67

雖然《青春的三段回憶》以三段回憶來結構，但全片無非是圍繞第三章「Esther」展開。我們倒是可以還原一下導演阿諾·德普萊欽的構思：最先，也許徘徊在他腦海的只是一個愛情故事，但這個略顯爛俗的青春愛情故事在法蘭西電影史上已是俯拾皆是，於是便試著在前面再增加兩段，組合成三部份的結構。我還記得在一次訪談中，阿諾·德普萊欽由衷盛讚賈樟柯的《天註定》，談及自己的新片便借用了此片段落式的結構。而這部新片正是我們現在所看到的《青春的三段回憶》。誠然，阿諾·德普萊欽也許受到賈樟柯的啟發，但利用小標題分篇章講述故事的形式可一直都是這位導演的拿手好戲。

對於一個看過《伊斯特·康》《國王與王后》《屬於我們的聖誕節》等電影的觀眾來說，《青春的三段回憶》自然是差強人意。除了我們還能見到所謂的「阿諾·德普萊欽風格」之外，對於劇本、立意、風格均無多大的突破，甚至墜入自新浪潮起便蓬勃發展的法式青春片的舊模式中。起始，馬修·阿馬立克飾演的人類學家即將結束於蘇聯的外交之旅，回到法國，於是向女友回憶起青春往事。且不說這種一開場就開始進入閃回的方式多麼地生硬，也多少暴露出導演過於技窮的思量。這不太符合我們對這位可以自如地運用電影語言的導演的印象。

再者，童年時代與少年時代的兩段回憶，無非是為了第三段青春時代的愛情回憶做個鋪墊。三者實則沒有太多的交互與聯繫，再加上三段片長之殊異（前兩段加起來不及第三段長度），導致最後只能再加一個尾聲來收束全片，再一次試圖前面三段割裂的組件，通過外話音有機地組織起來。於是，電影就這麼結束了，導演沉浸於帶上個人色彩的回憶之中，不僅是緬懷自己青年時期所身處的大時代和遭遇的愛情往事，而且也是對法國電影傳統的一次致敬。在「Esther」那章，通過畫外音，跳切，鏡頭自如地運動，變幻的調度等等，都讓我們回憶起特呂弗的電影。

對於阿諾·德普萊欽這樣的導演，我們顯然要求更多。《青春的三段回憶》充其量會令觀眾再次迷陷在法國電影獨特的甜美回憶之中，但我們已經不太能認出「阿諾·德普萊欽」了（名字已經成為風格）。他不知道隱身在何處，讓自己的個性消隱得這麼明顯。   舉報