局內人

三個小時的導演剪輯版韓國電影《局內人》，看過之後讓人對現實真是絕望啊。這部電影的原著和最好的韓劇之一《未生》是同一個漫畫作家的作品，其特點是有現實感，《未生》尤其明顯，多現實的不確定性，少硬邏輯的因果。有人說《局內人》之尺度是國內拍不出的。然而，在影視上，還是覺得韓國人的創作始終是一種「盒子」式的思維模式。
即，他會在語言上寫的聽上去足夠現實，在事件上抓住某一現實問題細說，然後就在一個點，一個面上去製作複雜感和現實感，事實上，從旁觀者看來，這一切就如同是在一個盒子裡的小劇場。
這種思維方式或許是受長期的韓劇童話故事的模式的影響，即單線性，明顯因果結局。
這部《局內人》雖然在某些方面有國內所不能為之為，比如政經媒的聯合，以及在情色與血腥畫面的尺度上。但其實還是一個簡單的警察加黑幫的破案故事。
在現實感上，其實不如《未生》體現明顯，對於某些問題只是組合式的提到式展示，比如女星的自殺。整部電影的前面百分之九十都是有態度的，到最後打入政局內部，到視訊流出，到這裡都好，就是最後一個略簡的畫面又歸到童話結局上了，他們兩個竟可最後那樣安然的笑，太小孩打怪獸了。是一個虎頭蛇尾的結局，讓前面那些嚴肅認真勁也丟了氣質。不知道原著的結尾如何。相比《未生》的結尾就很好，實習生並沒有因為他多優秀，多努力就轉為正式職員。還是要另找工作。並不成因果。不會因為你是好人就一定打敗怪獸，也不會因為你多努力就一定成功。現實是混亂紛雜的，並沒有明顯的邏輯，或許有，只有神明才看得清。普通人也不過是努力去掙活而已，相伴著貧瘠的運氣。
這部電影最近被廣泛關注，或許就因它的所謂尺度吧。相比國內電影，我們的素材，和有創作能力的人，要比韓國多的多，只不過我們的態度和才能都比較中庸。然而即使中庸，我們也不是「盒子」思維。我們在複雜邏輯和多線條上比他們強，只不過事實作品還不如他們好，原因很多，勿需多說。而且韓劇成功恰恰是得益於他們的成熟模式。
這部《局內人》，加前面的《暗殺》和《思悼》，都是盒子思維。後兩部歷史片，雖然在反思和正面過去上比較誠肯，但韓片的歷史劇還是駕馭不成熟。當然也不乏好片，比如最近各電影網站上又翻出的一部舊片《黃真伊》就不錯。
但是，在情色片上，韓國人拍的卻不盒子思維，而是很有國際氣質，主題視角也新穎，有著挑戰傳統的活潑。比如比較優秀的《第二次愛情》和《情事》，並不會因為他們大膽的撞破傳統和規則，就一定有個悲慘的結局，而是有個轉角式的或有待商榷的出口。給了情感和倫理一種好的流動。
雖然《局內人》看後讓人有對現實的絕望感，但其實電影中所謂的現實與真正的現實差的遠著呢。
現實雖然混亂無章，雖然污雜不堪，但也因此有神秘和機遇，否則那些好壞參半的好從哪裡來的呢。
電影中有句有意思的台詞說：「聖人和大師們總是說，減少慾望，能使人年輕。事實是，充滿慾望才能讓人保持年輕，人只有在對權利，金錢，和慾望的不停追逐中，才能感覺自己的年輕。」或許這就是對現實的一種最普遍的描述吧。
電影中還有一句台詞說：「百姓都是些蠢豬，不用管他們的叫喊，他們叫一會就不再叫了。」或許這就是所謂局內局外吧。
然而，大了說，不還是局內嗎。
所有人都是局內人，一直都是。
古語說，修身，齊家，治國，平天下。
於是，就先多讀些書修身吧。