上帝的女兒伊莎貝爾——北美新片《曝光》漫談

如果你也即將，或者也已經看過了這部影片，並且心理覺得故事沒有想像中好看，基努·里維斯好不容易在《疾速追殺》重磅回歸，這一次似乎又是難逃爛片的劫數。不過小玄兒還是願意花點時間和力氣，為這部影片來證言幾句。


這是基努·里維斯與古巴女演員：安娜·德·阿瑪斯，繼《敲敲門》之後的二度合作。影片中對手戲不多，更多的僅僅是擦身而過，以及最後的神交。這也是源於影片的雙線結構，警探：斯科特與幼教：伊莎貝爾，分別是兩個世界的人。經歷了完全不同的人生，而一連串的殺人事件，讓他們在故事的結尾，相遇了。


影片開篇就充滿了迷幻的臆想，凌空漂浮的白臉西裝男子、哥德風的白麵女性，一直環繞在女主角：伊莎貝爾的生活里。令虔誠的伊莎貝爾相信，也許上帝對她另有恩賜。她有著貧窮卻幸福的家庭生活，服兵役的丈夫即將歸來，她喜歡跟老人與孩子待在一起，每天不斷的禱告，感謝上帝的福澤庇佑。


而男主角卻是深陷搭檔被殺的命案之中，毫無頭緒，又被亡夫的友人之妻糾纏。工作生活一團糟，而他卻怎麼找不到照片裡那個神秘的女孩——伊莎貝爾的身影，即便看到了，也不知道從何入手開始調查。這一次，基努·里維斯演繹的，大部份都是文戲，不但沒有精彩打鬥，基本上就是蠻力的辦案，然後深陷工作與生活的漩渦之中，難以自拔。

影片由吉·馬利克·林編劇，這也是令該片最早被製片方注意到的原因，不過影片最初的故事，是一部70%為西班牙語對白的雙語影片，而主題則是圍繞著女性和孩子遭遇的暴力問題。據說是獅門影業的製片人，要求將影片從女性的故事主線，變為由基努·里維斯飾演的警察，奮力探案的懸疑劇情片。導致在這之後，影片導演決定不在片中，使用自己的真名，從而用筆名替換。

如果你稍後看過影片，你會更深刻的體會到，這部影片被改動後的結構。不過這依然掩蓋不了原劇本的光輝。這部影片原名《上帝的女兒》再合適不過，部份西班牙語的對白，為影片披上了一層外語片的文藝氣質，而古巴女演員：安娜·德·阿瑪斯，天才一般的演繹，豐富又內斂，一雙閃動的大眼睛，似乎在敘說著深藏內心的秘密。



這部影片雖然不是備受期待的絕世佳作，但是我會認為，如果錯過了，一定會後悔。回想一下全片，也許覺得基努·里維斯飾演的警探斯科特，幾乎並沒有幫助劇情推進，或者在懸疑的案情中，給予任何幫助。然而，這正是雙線劇情的微妙，展示不同的時間點上，兩條人生的平行線，如何錯過與交織的過程。我們可以接受科恩兄弟《老無所依》的三線劇情並述，我們也可以接受這部影片的看似沒有關聯的兩組事件。

而警探：斯科特，同樣代表了世人的角度，從司法、社會、道德的角度，切入這起殺人事件。我們看到線性的推理調查，關聯人物的審訊，以及一連串被驚擾的相關人物。而在女主角：伊莎貝爾的眼睛裡，卻看到完全不同的世界，同樣的事件，用不同人物的角度講述，這樣的影片案例也有很多，往往還都是不俗之作，例如2015年的《房間》更是從孩童的角度，看待綁架困境。


而在本片裡，弱勢女性的代表：伊莎貝爾，作為「上帝的女兒」，她是聖潔的、善良的，她理應享有幸福的生活，得到眾人的祝福。影片在前一小時裡，讓我們看到了她搖搖欲墜的安樂生活，似乎總是籠罩著一層神秘的面紗。她善心的照顧走失的兒童，勉強從失去丈夫的傷痛中站起來，可惜平靜的生活卻再也回不去了，一切從她在故事開篇，在昏暗的地鐵里，遇見那個漂浮的男子開始。


影片裡充滿宗教的氣息，再一次探討了，上帝為什麼見死不救，任由子女被人欺凌而置之不理，虔誠的信徒們，又該何去何從。警探的醜惡與無用，混亂不堪的社會，這個頹廢的城市，到底得了什麼病。弱勢的女性們，又該何去何從。影片講述的是一起極度悲傷的故事，悲傷到令人無法直視，只能藉助惡魔與靈魂來講述，這樣的處理，藝術又隱晦。雙線的劇情，更是將每一個部份，都壓縮精簡，反而令有限的劇情里，情節更加迷離，令人充滿猜想與期待。


警探：斯科特在最後的場景里，第一次走進了伊莎貝爾，輕扶她的肩膀，低下了頭，他怎麼樣也想不到，會看到如此的結局。有些記憶、有些罪孽，不會因為時間而消失，也不會因為道歉而被原諒，伊莎貝爾每天坐在教堂里，看到的也許是上帝之手，而帶走那些惡魔的幽靈，都是友善的，來幫助她解脫的。人說偉大的藝術作品要盡善盡美，但是更重要的，是有憐憫之心，這部影片做到了。悲情沉重的故事，一切又化解在最後一幕，伊莎貝爾的嘴角上揚里。


最後這個鏡頭的演繹，絕對值一個最佳女主角提名了



2016年1月25日 多倫多 小玄兒記

深焦訂閱號原創作者
動畫影評俱樂部成員
部落格：小玄兒的電影漫談
Dreamers電影評論:原創作者聯盟成員
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