這就是信錯男人的代價：母子被關在棚屋長達七年之久

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如果你被人拐走，並且長達七年都被鎖在同一個房間從未離開，你能想像自己如何抵抗這種持久的災難嗎？這樣殘酷的故事來自電影《房間》，根據艾瑪·唐納修的同名小說改編，今年奧斯卡的提名影片，女主角布麗·拉爾森因此片獲得金球獎最佳女主角獎。原著被譽為「一部越界之作，以雙眼含淚之柔情寫盡令人瞠目之殘酷」。「封閉的房間」會給人驚悚懸疑的錯覺，但《房間》不是追查兇手的犯懸疑推理片，而是關於自我救贖，電影不只是在講一個單純的母子關係和一個犯罪事件，更是說出每個人都有可能遇到的生活困境。

棚屋：囚禁之所

從影片開始大約47分鐘的時間內，場景都沒有離開一個空間：棚屋。觀眾從母親喬伊和兒子傑克的對話中，從他們生活的現狀里，得知他們被孩子的父親鎖在棚屋長達7年，只有這個男人知道大門的密碼。
傑克5歲之後，母親才告訴他這一切的真相。幼小的心靈開始經受人生第一次崩塌。因為從出生到現在，這個小生命從未離開過這所房間。他沒有親自感受過戶外陽光的照射，他以為葉子永遠都是綠色的，他把電視裡播放的一切當成虛幻之物……而對於一個成人來說，他的母親喬伊則承受了更加巨大的折磨，也許他們最該做的事情，就是想想如何逃離這個鬼地方，這樣才能有重見天日的可能。

衣櫃：傑克的「臥室」
 
除了母親和他自己，傑克只見過那個被稱作「老尼克」的男人。從喬伊的話裡，我們得知她是被這個「老尼克」拐到棚屋而變成「囚徒」的。這個男人想從喬伊身上得到的無非是肉體的歡愉。
夜晚，當尼克與喬伊睡在一起的時候，傑克則必須睡在衣櫃裡。這是尼克和喬伊的約定，喬伊不能讓傑克出現在這個混帳男人的面前。衣櫃的縫隙，是傑克偷窺的唯一途徑。白天，他只有通過天窗才能看到光；而夜晚，他只有藉著衣櫃的縫隙才能看到棚屋內發生的事。這「屋中屋」是黑夜投給傑克的又一層枷鎖。


新家：獲得新生的開始
 
逃離是求生的本能，也是母子倆早晚要面對的現實。裝作高燒，騙尼克去醫院的招數沒能得逞。母親狠下心來，這也是影片中最關鍵的情節點，她讓傑克在被捲起的地毯里裝死（騙尼克說是高燒至死），這樣尼克就會開車把傑克帶出棚屋，傑克可以尋找機會獲得救援。
母子的計劃成功了，他們被喬伊的父母接走，住進寬敞明亮的新房。但影片並沒有結束於此。獲得新生的兩個人要面對更多複雜的問題：傑克對室太空氣的適應能力，媒體的採訪與追問等等。掙脫棚屋的束縛，只是個開始。傑克還不敢和陌生人說話，而喬伊呢，觀眾從她和母親的爭吵中，可以看到，她還未能從往事的陰影中徹底走出來。

心靈：人體內的「房間」

故事發展到這裡，可以看出影片更深層次的意味：人可以掙脫一個真實的枷鎖，但很難走出心靈的牢籠。是傑克拯救了喬伊，在喬伊那裡，這是傑克第二次拯救他。第一次裝死雖然是他們共謀，但要不是傑克答應母親，他們也不可能順利完成計劃。而這次，當喬伊無法振作的時候，傑克把存了七年的長髮剪掉，把她送給正在療養調節情緒的母親。傑克之所以這樣做，是他堅信自己頭髮裡的能量會傳給母親。這就像之前喬伊把自己壞掉的牙齒留給傑克一樣，所謂的傳遞能量，正是來自彼此內心給對方的愛。



三次「呼應」
 
影片中運用的呼應效果，會更好地表現人物的關係以及人物的內心世界。

1 決定權：在是否逃離棚屋的計劃上，喬伊堅定地說，他和傑克的事情，要她來決定；在之後喬伊崩潰療養時給傑克打來電話，這次換做是傑克堅定說：我們倆的事情這次由我決定，你必須馬上回來！

2 對傑克的態度：喬伊不讓尼克看到傑克，雖然尼克是傑克親生父親，但那是一次錯誤，他不能讓傑克看到這個「罪惡之源」；而當喬伊和傑克獲救後，喬伊因為自己的父親不能正視傑克而憤怒。這兩人男人形成有趣的對比，前者是相見而不讓見，後者是讓見而不想見。

3 早安和再見：影片結尾安排了母子重訪棚屋舊地，這是檢驗他們是否真正走出心靈困境的方式。這裡使用最精彩的一個呼應就是，傑克曾經與每個屋裡物品說早安，這回他是和每個物品說再見。

 
在現實生活中，人們都有棲身之所，都有屬於自己的房間。它好像是生活安穩的象徵，但內心如果不豁達，再敞亮的房間，也總有緊閉的門。而這扇門需要當事人自己打開。就像重仿殘破棚屋時，傑克他對母親說：如果門開著，這就不是一個房間。母親想要關門，但傑克拒絕了，因為他們早已走出心靈困境的房間，那扇曾經緊閉的門，就讓它永遠敞開吧！

本文最初首發於「銳影vanguard」訂閱號，原標題是《囚徒：一個母親和兒子的洗禮》，更多內容請關注「楷威映畫記（kaiweimovie）」