一個有追求的逼格片導演，必先是迷惘的——聖盃騎士

文／電影符號學
說到逼格，可能連王家衛都會自嘆不如的泰倫斯·馬力克，這一次帶來了他的混剪作品——《聖盃騎士》。

如果你想看懂這部電影，顯然是不可能的，因為它的影像是零碎的拼接、它的雜耍蒙太奇多過了隱喻的長鏡頭，就連旁白也都是有一句沒一句，所以一般擼完本片的觀眾，也都在雲里和霧裡。

細心的觀眾可以發現，本片的劇情簡介異常地簡短：一個關於性愛沉迷與背叛的故事。並不是片方不想透露更多，而是無料可透，甚至你在看完本片的時候，都會驚訝：啊～本片還講了背叛啊？！

也許這部電影只是泰倫斯·馬力克拍給自己看的電影，所以整部電影的喃喃自語，不僅沒有連貫的邏輯，甚至想要把它串成一段完成的話都著實不易。

克里斯蒂安·貝爾之前是一個正常人，但是當他達到了權力和金錢的頂端的時候，他一下子迷失了自己，因為他發現原配已經無法吸引自己，於是他開始跟無數的女人開party。

但是性似乎並不是貝爾唯一的追求，他也嘗試過毒品。這一段是通過他交往過的一個朋克女口中說出來的：「吸完毒品，我彷彿觸碰到了真實」

或許真實正是令貝爾迷失自己的原因。無論是跟妻子的爭吵和分手，還是家裡弟弟跟父親的爭吵，在他耳邊都變得模糊不清，因為他已經不care人世間的愛情和親情。就像在他身邊不斷挑逗他的弟弟，卻始終無法激起他心中的一絲波瀾一樣。

似乎泰倫斯·馬力克進入到了思考生命的意義這個哲學問題未遂之後，迷茫的、渾然不知道方向的階段。

「人為什麼活著？」這是一個問題，但這並不是可以以死了之的。就像水中的貝爾，似乎處在瀕死的邊緣，但是他的眼中，依然是迷惘的。

片中出現了很多的泳池、很多的水。水在電影中表達著時間的流逝，而泳池裡的水，更像是一灘死水、沒有生機，就像貝爾的生活，彷彿進入到了一個混沌的階段。而本片旨在通過影像呈現這一混沌。

另外，本片有兩處用到了《2046》式的配樂，可見一個有所追求的逼格片導演，必是一個迷惘的導演。王家衛不例外，泰倫斯·馬力克也不例外。