屬於導演的溫暖和純淨

塔爾科夫斯基說過：「電影的純淨和其與生俱來的力量，不是表現於其影像之富於象徵（不論其如何大膽），而是在於這些影像表現具體、獨特、真實事件的能力。」極其信服這句話。

老塔經典之作《伊萬的童年》儘管以二戰作為背景，但整部片子全無刻意，包括講故事的節奏，太節制了，太自我了，太不煽情了，各種平面蒙太奇，大量的空鏡頭，對白沒一句廢話，演員也沒有表演的痕跡。

60年代的片子，卻用了黑白膠片，冷色調，從頭到尾色彩陰銳，但導演在這個電影裡注入很多溫暖的元素，伊萬沒有童年，戰爭毀了他的童年；但伊萬又有童年，那是和母親一起在海邊歡笑的童年，那是和妹妹一起蘋果滿地的童年。

從希望開始，以決絕結束，德軍司令部的文件宣告了伊萬的結局，他那憤怒的眼神已沒有孩童的滋味，最終他還是在天國和家人團圓了，最後的鏡頭是想像的回憶還是夢中的想像，已經不知道的，這也是屬於導演的溫暖和純淨，也是我最後會流淚的原因。