吉祥物的尊嚴

青少年電影的死穴之一，是如何讓眼界和能力都不夠成熟的青少年，合理地參與到宏大敘事當中去。不同的作品，有不同的解決方案。《暮光之城》以多角戀愛情為主線，家族鬥爭退居一旁，為小格局做點綴；《分歧者》的青少年主角天賦異稟，具有超能力，足以凌駕於成人社會的法則和科技之上；《移動迷宮》索性賦予青少年以成年人的成熟心態和精銳身手，當然這跟卡司絕大部份是男性密不可分。

以上電影，都只是繞過了矛盾。縱觀好萊塢最賣座的青少年電影，只有《飢餓遊戲》的解決手段，未必最具娛樂性，卻是最誠懇，最腳踏實地的，一點也不投機取巧地將青少年主角與宏大敘事焊在一起，沒有使詐。片中包括凱妮絲在內，都是典型的十幾二十來歲的青少年形象。他們難以擺脫脆弱、敏感、多疑、衝動、內疚、歇斯底里和反覆無常等情緒的侵擾，他們身上具有每個人青蔥歲月時的人性弱點。今天在影廳，聽到有年歲較長的觀眾低語，怎麼看不懂了。這太正常不過了，脫離了那個年齡段太久，便很難進入他們的思想，理解他們那些細碎複雜的情緒從何而來。因為在飽經世事的中年人眼裡，那點小情緒本就該一揮手拋諸腦後，絮絮叨叨推心置腹半天，是不可思議的。但別忘了我們每個人都經歷過十幾歲的年齡段，雞毛蒜皮，在我們心裡都曾上升到不共戴天、生死存亡，《飢餓遊戲》沒有迴避這一點，只要你還不太老，就不難體會一群心智尚在發育的孩子遭遇背叛、質疑、指控、情變和生死抉擇時的惶惑難安，以及他們賴以渡過難關的勇氣。

整套《飢餓遊戲》最聰明的地方在於，沒有讓凱妮絲這隻燃燒的嘲笑鳥，像《V字仇殺隊》，《撕裂的末日》，《駭客帝國》那些成人反烏托邦電影的主角一樣，單槍匹馬，長驅直入，力挽狂瀾。這讓影片迴避了絕大多數可能出現的難以服人之處。從一開始，凱妮絲在這場變革中的定位就只是一個精神領袖，一個鼓舞叛軍人心的圖騰和吉祥物，而不是一個女戰神。她的弓箭技能，也僅僅在遊戲中脫穎而出，在電視講話時的作秀手段，以及裝上爆炸頭狙殺幾個敵人而已，她的武力值不高，也不需要高。戰鬥計劃的制定，衝鋒陷陣，游擊破壞，政治和公關伎倆，這些都交給有能力者足矣。

從這部終結篇可以看出（以下有劇透），作為主角的凱妮絲，由始至終擔任的是旁觀者的角色。即便那舉世震驚的凌空一射，也出自兩個權慾望薰心的成年人之間的博弈。她射出了那一箭，將一切悲劇扼殺在搖籃里，更為自己摘下了吉祥物的頭套，換來了解脫。在此前，她一直是成年人的掌中玩物，生和死都被雙方拿來大做文章，作為公關炮彈。在狙殺斯諾總統的長途跋涉中，編劇也從來沒打算把她塑造成一個團隊領袖、戰鬥英雄什麼的，即便她繼承了指揮權，在遇險後喊出「所有人都安全嗎」的那個也不是她。凱妮絲為推翻一個殘暴政權做出了巨大的貢獻，但我們更關心的是在這個過程中，她戰勝了自己的惶恐、踟躕和懦弱，成長為一個有擔當的人（私認為結尾的孩子畫面不可少）。

這是一部難得的女權電影，儘管你們可能覺得這說法很扯。大家印象裡的「女權動作片」，往往有個身手靈活的女英雄，《古墓麗影》，《惡靈古堡》，《特工紹特》什麼的，她會穿著緊身衣劈著叉踢翻一大堆男人。那是一種誤解，作為一個群體在體能上弱於男性的女人們，用打鬥戰勝男人，表面上謳歌了女性的力量，其實是一種取悅男權視角的偽女權。相比之下，凱妮絲不需要表現出比男人能打，哪怕斗殭屍時要靠隊友救助，突擊總統府時全程挨炸，也沒有什麼可恥的，這個堅強的女孩以良心、人道、同情和公義為導向，盡最大努力完成了自己的使命，即便沒有殺死一個治安官，我們對她的敬佩也不會少半分。表姐大人粉絲遍天下，年紀輕輕就問鼎奧斯卡，聽她在艷照門事件後的公開發言，有理有節，擲地有聲，令人肅然起敬。她無疑是一個真正懂得自己是什麼樣的人、擁有什麼樣的社會權利和公共義務的當代女性，外表嬌柔，內心十分強大。她所飾演的凱妮絲，也是這樣一個傑出的女性——雖然大部份時間只作為吉祥物，受盡擺佈，卻散發出那些卑劣和軟弱者無法匹敵的人性尊嚴之光。（文/方聿南）