麥田電影院——解讀《心靈驛站》

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欄目組：麥田電影院
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導讀：
    天生四尺五英吋的小惡魔，遇見了遭受喪子之痛的美女畫家，兩人究竟能擦出怎樣的火花？性情沉默的小矮人，又如何與話癆屬性的陽光小伙「和平」相處？本期麥田電影院將走進小惡魔彼得·丁拉基早期的文藝治癒片《心靈驛站》，講述長長的鐵軌上關於三個屌絲男女孤獨和友情的故事。
  2003年，由演員托馬斯·麥卡錫導演的《心靈驛站》，標誌著其向編劇兼導演身份的成功轉型，這部低預算的執導處女作，拿下了聖丹斯電影節評審團大獎，為充斥著特效、低俗、煽情電影的好萊塢影壇，吹來一縷清新之風。
　沿著蜿蜒的鐵軌，火車緩緩駛入站台，古舊的懷錶在手心裡發亮，主人公芬就這樣進入了我們的視野。那時候的彼特·丁拉基，還不是《權利的遊戲》里聰明毒舌的腹黑「小惡魔」，他只是一個不苟言笑的侏儒人，身份普通得如同擦肩而過的每一個模糊面孔，卻因只有4英尺5英吋的身形令人注目。他匆匆走過街道，承受著人們明里暗裡的指點。他在黑人朋友亨利的店裡研究火車模型，偶爾一起到俱樂部看追逐火車的電影。直到一個尋常的中午，亨利在一聲「lunch」中撒手人寰，朋友的突然離世打破了芬平靜的生活，同時也給他一次離開故地的契機。

  一.緣份妙不可言
  芬繼承了紐芬蘭某個美麗卻人煙稀寥的小鎮裡的房子，一座靠近鐵軌的廢棄火車站。離開了喧囂遍野的城市，他打算從此離群索居。
  然而緣份本身就妙不可言，命運偏偏安排了一些人走進了芬的生活。
  首先是芬的新鄰居喬，一個熱情陽光的古巴小伙，為了方便照顧病重的父親來到鄉下，閒餘時經營著一輛賣咖啡熱狗的餐車。也許是空曠的地域帶來的空虛鬱悶，也許是芬的獨特有吸引人的磁場，總之這個自來熟的小伙很快地暴露了自己話嘮的屬性，硬是憑著鍥而不捨的套近乎，擠進了態度冷淡且面癱的小矮人鄰居的生活里。
   接著是中年女畫家奧莉維亞的出現，透過她風韻猶存的氣質，彷彿能窺見其精緻脆弱的靈魂。她離婚多年，因為接受不了兒子死亡的事實而來到鄉下隱居。她和芬的相遇，完全由於她自己的冒失闖出的意外。
     之後奧莉維亞想表達歉意而敲門造訪，這時候的兩人間的氣氛相當尷尬，都還沒有要深度認識彼此的慾望，只是能夠感同身受對方失去親友的痛苦。但緣份一步一步安排好了兩人相識相知的契機，比如那隻被奧莉維亞刻意忽視而遺落的電話，比如傾心女畫家的喬有意無意的八卦和揶揄。
  漂亮的圖書館管理員艾蜜莉，從第一次看見芬的驚慌到第二次的主動問候，再到後來很自然地去調侃。令喬目瞪口呆、驚詫不已，儘管芬從未覺得自己有什麼魅力。芬的魅力是他給人們帶來的安全感。他的世界是純粹的、安然的，以缺陷的身軀卻心態平和地過著與孤獨為鄰的日子，所以顯得與眾不同而值得交往。這些人彼此之間對話不多，交流多表現在眼神和肢體動作的領會。有時也因為彼此思維的迥異，意思就跑偏到令人哭笑不得的方向。火車已不會在這座廢棄的車站停留，然而真誠和善意提供了人們彼此靠近，相互聆聽的歇息站。

  二.火車守望者
  火車和鐵軌，是《心靈驛站》里不容忽視的物象。固定的鏡頭裡，芬，奧莉維亞，喬依次踏上鐵道的枕木，儼然一場人為的「優先通行」儀式。之前幾次坦誠的接觸，已不知不覺使他們的關係變得親密。
  他們在高架橋鐵道上一邊嚼著牛肉乾，一邊愜意地享受湖光山色；他們一同觀看拍攝的火車追逐，隨意地聊著不搭調的話題，氣氛舒緩自然，已不因片刻的沉默而感到尷尬；三個人的性情也在悄悄地變化：喬從一個讀九分鐘的書就是極限的話嘮，變得逐漸能夠長時間地和芬安靜共處，簡直不可思議。奧莉維亞開始有意識地打扮自己憔悴的面容，慢慢地走出過往的陰影。而芬漸漸打開了心扉，開始說些無傷大雅的玩笑，釋然地講起年輕時戀愛的感受。
   他們彼此孤獨的個體，終究無法和誰合併為一體，但是傾聽和陪伴是一味心靈良藥，在慢慢的涼夜裡緩解悶在胸口的難過。意外懷孕的艾蜜莉前來向芬傾訴，兩人情不自禁的一吻，也顯得意味純粹而充滿安慰般的溫暖。孤獨的人們在細水長流的生命里，彼此擁抱著取暖，直到迎來了天明時分的揮手作別。
  有些人是火車的追逐者，迷戀火車飛馳的速度，像跟在芬身後的小胖姑娘克利奧，她收集著道釘、模仿著檢票員的語氣，都是年輕的心對未知的遠方懷有的渴望。然而這世界上仍有一群人，是火車站的守望者，他們可能和火車追逐者一樣擁有不羈的靈魂，卻不容易離開。正像站在廢棄的紅色車廂上極目翹望，若有所思的芬，他守望的原因，不僅是殘缺的身體侷限，而是漸漸意識到，那飛馳而過的火車，不過是來自另一個平行世界的偶然打擾，並不是使難捱的現實得以起色的萬全之計。心靈的自我封閉，才是不幸福的根源。
   奧莉維亞前夫的到來，喚醒了她刻意逃避的殘酷現實。崩潰的奧莉維亞厲聲將芬推遠，喬也因芬不冷不熱的態度選擇離開，在艾米麗和男友的衝突中，芬挺身而出的臂膀顯得滑稽而無力。沮喪的芬來到酒吧買醉，觥籌交錯時，人們投來或打量、或驚詫、或捉弄的眼光，逼得芬絕望地抬起雙臂，把自己醜陋的身軀暴露在眾人中央，形若癲狂。爛醉的芬終於體力不支倒在鐵軌上，遠處火車的鳴笛聲尖銳，似乎是一聲死亡降臨的召噢，要帶他離開這個愛恨摻雜的人間。

  三.親愛的生活
  火車終究沒有支離破碎芬的身體，他因為身軀的矮小僥倖在車輪間存活。彷彿大夢一場醒來，時間只是輾碎了捂在手心的懷錶，與死亡擦肩而過的震撼帶給了心靈一次重生。
  電影呈現了三位屌絲男女超越性別和曖昧關係的友情，細微中更顯得溫馨動人。這友情是留在桌上的紙條，你隨時一通電話，我便會過來陪你一段愉快的時光；這友情是在門外等待著的身影，只為了確認你最近狀態好不好的一顆誠摯的心。當奧莉維亞面帶疲憊地從醫護室出來時，看兩位朋友站在走廊盡頭的模樣，一瞬間熱淚盈眶。
   重生一次的芬，勇敢地應邀站在克利奧的教室裡演講。他發現孩子們眼裡裝著更廣闊遼遠的世界，開始嘗試了解世上很酷很酷的東西，原來遠不止於火車。
  電影的角度站在弱勢人物的一邊，卻在鏡頭的語言裡拋下了奮鬥和勵志的幌子，更多地投向對人物心路歷程的刻畫。導演投向芬的鏡頭始終是平行的，剝離了俯仰視角的主觀情緒，人物哀怨喜樂的波動都掩藏在冷靜而舒緩的鏡頭敘事裡，欲說還休。粗神經的喬，也會因一通有關父親病情的電話，無形中流露出的煩悶和脆弱；奧莉維亞看到嬉鬧的孩子時，無法抑制的喪子之痛；艾蜜莉因突然懷孕而對未來產生的迷茫……這些痛苦不需要強調便足夠強烈，他們的生活無須表達便足夠深刻。電影沒有大起大落的刺激情節，甚至沒有突出的主題思想，芬到最後也沒有成為勵志的偶像，友情的光臨和大難不死的經歷，依然沒有改變生活平緩無趣的節奏，但內心尋得了安寧，便能發現細枝末節處的美好。這親愛的生活，本身就不需要詮釋什麼。他們清晨起來，買一杯咖啡；午後沿著鐵軌散步；夜晚時一起燭光晚餐、圍爐夜話，漫無邊際地聊著。
   時光靜靜地望著他們，不知不覺默默地遠了。