《山河故人》隨筆：賈樟柯的探索和突破，附：32個片中符號/線索幫你看懂《山河故人》

         有句流傳很廣的話說現在很多導演都要去豆瓣看影評才能明白自己電影的內涵，看起來這句話是在吐槽大眾對很多電影的過渡讀解，在中國，賈樟柯和姜文的電影也許是被讀解最多的。因為他們的電影總是帶著時代特徵和痕跡，或許他們只是覺得這些痕跡應該被記錄而已，但這些道具和意象的疊加總會有一些化學反應，所以這些電影被讀解其實也是情理之中的。

        和《天註定》不同，《山河故人》的重點並不是這些時代性的道具。而是跨時代下人與人之間情感細膩的變化。但卻依然是一部很"賈樟柯"式悲傷的電影。不過作為賈樟柯在情感上新的探索之作，他想著跳出之前作品的時代道具拼貼和寫詩般的視語。加入更多的抒情散文化的視聽語言和情感放大。甚至為了不捨棄舊DV素材而選擇三個時空分別用1.33/1，1.85/1，2.39/1三種畫幅。但因為他是賈樟柯，在創作中總是會不經意的寫入時代痕跡，所以成片就成了一部情感部份和時代道具部份交叉剪輯的電影。而這兩部份的揉合又有了新的交集。

       情感變花上，除了賈樟柯對細節的處理和鋪墊還得益於趙濤近幾年最好的表演和攝影餘力為趨於大成的攝影創作、技巧。電影中共三段舞蹈從開頭三人一起跳《go west》到中間在迪廳樑子看著濤和晉生跳舞再到結尾剩下濤一人伴著《go west》獨舞，其實趙濤全片的表演巔峰都在這三段舞蹈里了。影像處理上，樑子的好幾次的白日煙火和晉生多次放炸藥對比穿插在第一二段舞蹈之間。第二次舞蹈也是三合著DV素材和濤瘋狂的起舞中在愛情和金錢面前做出選擇。或許在濤和樑子分別時她才意識到原來自己是在金錢面前妥協了。與其說這三個人的命運是第二次舞蹈之後被濤的決定所影響，不如說是他們被時代潮流所淹沒。他們的命運其實也是那個時代一大部份中產階級和平民的命運，有錢的越來越有錢，沒錢的越來越沒錢。到最後，有錢的反而是精神上的缺失而沒錢的片子在第二個時空交代了樑子得病後，找五年沒見的濤借錢治病的現狀，第三個時空似乎沒有交代。相信如果樑子活著的話，他治好了塵肺病還是癌症也許會是一家人過著平平淡淡的正常生活。

       母子和父子之間的情感變化，從第一段濤生完孩子，便直接跳到第二段藉由三明的口說出濤已離婚，濤在父親去世後接來了發現彼此早已不熟悉的兒子到樂。一開口喊著媽咪，在濤奪走他的絲巾後他又自己圍脖子上，以及在濤父親葬禮上，濤大聲哭泣的時候到樂卻是一臉迷茫，這些細節的堆積註定了到樂對母愛的缺失而導致長大後心裡的畸變。即使攝影技巧上濤在餵到樂吃麥穗餃子時使用的情緒特寫長鏡頭調度，也許在到樂幼小的心裡留下的只是餃子這種食物。到了第三段發現這十年間到樂和晉生的交流居然是翻譯件，父愛也是缺失的。和Mia一起開車時才喚起了他兒時殘缺破碎的記憶，這也使他把這種缺失畸變的愛的自動轉移到了Mia身上，而此時的Mia恰巧婚姻走向終點，她和到樂的戀情甚至連她自己都不確定自己的身份，情人還是老師還是戀人，也許是彼此的孤寂造成了這種特殊的感情。想回山西而被機場服務員打斷兩人只能在機場外吵一架，海邊想起母親的名字。在處理這兩場情緒的時候，攝影依舊是使用了大量的特寫長鏡頭來盡力拉長這種情感。混音上也是大量的濤聲貫穿，但拉的越長這種異化突顯越明顯。直到結局濤在雪中孤舞奠定了整個片子山河依舊故人不在的悲傷氣氛。

          時代道具和道具使用上依舊是非常賈樟柯式的，發現了很多細節處理，但讀解總是伴隨著誤解。而且有些道具似乎並沒有讀解的意義，個人感覺僅僅只是一種展示，就展示出來，如果有人願意過渡讀解歡迎評論。

1.開頭展示著那個時代經過特殊的散焦慢速處理的DV原始素材和新拍的過節舞獅扭秧歌素材。

2.第一段晉生的汽車、濤的電動車和第二段濤的車牌晉J58588奧迪車、晉生的豪車對比。

3.樑子在黃河邊連續放幾次的白日煙火和晉生多次在冰下放炸彈。應該算是兩人搶濤的暗鬥吧。
        
4.餃子作為一種線索貫穿著三個時空，也許到了最後就成了情感寄託了吧。

5.舊素材：一輛過載的拉煤車搖搖欲墜，應該是那個年代煤價上漲，農民們賺錢慾望驅使而期望多放點而導致過載。不知是否會有人聯想到中國大變革經濟上漲而…...

6.新舊素材混合：1999年和2014年農村農民在燃燒農田廢棄物，這是說霧霾嘛？

7.新舊素材混合：迪廳文化

8.第一段濤和樑子聊天時頭頂橋上路過的火車，第二段的濤帶到樂回家的綠皮火車，樑子回家時飛馳而過的和諧號。第三段Mia和到樂偶遇的輕軌。

9.第一段的大哥大和翻蓋手機到第二段的iPhone6plus到第三段透明的手機。

 10.兩首反覆出現的音樂《go west 》《珍重》，《go west 》的三次出現演員都是蹦噠著的，尤其是開頭結尾的呼應是個人最喜歡的段落之一。《珍重》也像是一個線索貫穿三個時空，第二時空濤給到樂聽和第三時空Mia給到樂聽喚起了到樂對母親的記憶也對Mia多層情感波動。

11.煤礦里出現的一個叫『三明』卻並不是韓三明飾演的角色。第一段只有兩場無台詞，第二段樑子想找三明借錢三明卻要去阿拉木圖做石油。

12.煤礦工人多次拜關公，山西局部的人的一種信仰。

13.扛著關公刀流浪的少年，第一段第二段都有一場。算是一種和時代的格格不入。

14.通過樑子視角去看被困在籠子裡的老虎，和籠子裡老虎視角看籠外的樑子，下一個鏡頭接到樑子一家出現在火車站準備回家。這隻老虎是說心有猛虎？但無奈因病只得歸家。

15.濤接到樂的飛機場不知道和《天註定》裡是不是一個機場。

16.文峰塔的屹立不倒。

17.第三段晉生海景房裡牆上的《黃河頌》油畫，這算是土豪對家鄉的思念吧。

 18.晉生在第一段里洋氣的服裝和第三段里返璞歸真的老農民素衣對比，也是移民族們對故土的一種情懷。
     
19.第一段一架播撒農藥的飛機墜毀和飛行員家人在燒紙。

20.廣播裡播報飛機撒農藥的新聞，廣播出現在賈樟柯多部電影裡。

21.第三段晉生和老幹部討論2014山西反腐，提到了四季酒店~

22.全片的三段舞蹈，第一段的三人到兩人到結局的一人，開篇已經提到了。

23.第二段，濤出息的婚禮主持人和濤父親葬禮的主持人都是同一位滿口辭藻的主持人。

24.到樂的絲巾，被濤扔掉後自己撿回來又圍上了。文章提到過。

25.樑子得的塵肺病

26. 晉生在國內對槍的慾望和在國外擁有一堆槍的無奈。
       
27.兩隻狗分別出現在三個時空。

28.汾陽縣城這個的故鄉式的地標和熟悉的汾陽話。

29. 第一段樑子扔掉的鑰匙第二段濤歸還的鑰匙以及濤給到樂的鑰匙第三段到樂睹鑰匙思人。這也是作為一種情感傳遞的物件。

30.不同於以往詩意寫實而是使用了大量抒情寫實的長鏡頭和廣角鏡頭使用。

31.黃河的反覆出現，以及和第三段晉生房間的黃河頌呼應。

32.在40分鐘處才出片名。

（歡迎補充~~）


        在敘事結構上，這部片賈樟柯用的最多的就是時空留白了，或許這是來自侯孝賢美學，但這種美學似乎像是一種若隱若現的實驗一樣，還好這種觀感並無障礙。

        在剪輯上似乎有點不同尋常，賈導把這些近30個左右的時代道具穿插剪輯在了這段和感情相關的故事裡，情感線總是會在一些剪輯點上被無情打斷，觀感上突兀的地方確實不少，這種剪輯也有點不同於他以往的風格而有點探索和突破在裡面，不過這種探索和突破似乎並不是很成功，或許是道具太多略顯堆砌抑或是道具的密集出現而稍顯刻意多少會讓人有點彆扭。

        總之賈樟柯並沒有嚮往常一樣一味的展現中國的尷尬和悲愴，而是想通過主角們在時代劇烈變遷下情感變化來展示這些年整個社會變革對人的改變。順便帶了一些時代符號。只是看你是否願意接受賈樟柯眼中的中國時代的變革和人文的變化了。雖然也是一個悲憫的故事。   舉報