寫給大人的童話是不存在的

看完電影，我問他，你剛才睡著了嗎，我聽到你打哈欠了。他說，睡著倒沒有，挺好看的，小姑娘挺萌的，挺小清新的。就是覺得逼格太高了我看不懂。然後我追問，有哪裡不懂，他說，看不出現實和幻想的界限，亂亂的。又說，覺得電影把成年人的世界描繪得太恐怖，為什麼商人、數字就一定是反面的代表，難道兒童的世界就是那麼純真美好？還有，沙漠上怎麼可能出現一口井，而且還有桶和繩子，都是從哪裡來的。行星之間的引力場能讓他們就那麼在宇宙里亂飛嗎？太不符合科學道理了。

我聽了這些，一時間啞口無言。一種巨大的悲哀湧上心頭，這根本不是一路人，以後日子可怎麼過。然後又想給他解釋，文學和藝術最令人嘆服的地方不就是讓現實和幻想沒有界限嗎？隱喻是人類表達和認知世界的基本方式，數字也只是一個隱喻的符號，是講故事的一種手段。並不是說數字和商人都是壞的，也不是說兒童的世界就是純真美好。兒童、成人只是一個驅殼，是年齡上的一個區分，你的內心是否純真，或者，是否願意一直相信純真的力量，是你的選擇。電影裡反覆出現的essential這個詞，可怕之處在於把每個人當作一種手段和工具。這是商業社會最冷酷的地方：每個人都只是實現商業目的過程中的一個工具，所有事情都可以用金錢來衡量。你要成為一個不可或缺的人，有用的人，哪怕是一顆螺絲釘。然後就可以「忙」，可以忽略身邊的人，因為你做的事情都是「要事」，matters of consequence，別人來打擾你都是大逆不道。你可以因為這種「忙」而心醉神迷，以致於你以為，地球缺了你就會不轉動，也忘記了自己是一個「人」。

看一本書，聽一首歌，賞一幅畫，最好的狀態是你知道創作者的生平和各種傳奇的人生故事之前，甚至，你並不知道作者是誰，就莫名地被打到，因為作品本身而感動到想歡笑，想流淚，想感激生活，想陷入沉思，或者，心裡積鬱已久的情緒都好像關在牢籠裡的星星，一下子閃爍了整個深黑的天幕。什麼是懂，什麼是不懂，並不該因你對作者、導演、社會背景的了解而決定。作品是唯一直面讀者和觀眾的產物，讀者和觀眾可能純粹因作品心生觸動，進而想了解這個「下蛋的母雞」，而不是先要好好對母雞進行一番了解，再來賞蛋。

小女孩和老爺爺被降落傘罩起來。老爺爺讓摔在地上的小女孩先不要動，自己走過來，等那大大的拼接色花布降落傘緩緩落下，溫柔地蓋在兩個人的頭上身上，兩個人都笑了出來。多麼美的畫面。

國王化身為電梯裡的操作員。Approach, my subjects! 多麼諷刺，有一點點權力，就尋求臣民，自己的價值只能靠臣民來體現。想起毛姆在《月亮和六便士》里描述主角的偉大，I do not speak of that greatness which is achieved by the fortunate politician or the successful soldier; that is a quality which belongs to the place he occupies rather than to the man; and a change of circumstances reduces it to very discreet proportions. 這種因為職位、地位帶來的光輝，正是人虛榮的源泉。

想成為一個有血有肉的「人」是要付出代價的。小女孩的媽媽為了孩子的前途，制定了宏大的life plan，面試不成還買了學區房，小女孩剛開始也非常懂事，配合媽媽，這都是為了適應一個商業社會的表現，也無可厚非。誰不想升職加薪、當上總經理、出任CEO、迎娶白富美、走上人生巔峰啊。可是，小女孩畢竟是小女孩，好奇心尚未死掉，輕易就被鄰家老爺爺勾引了。不再按照life plan做事，最終引發了母親的矛盾。可是，最後還是閤家歡的方式，莫名其妙就與母親和解了。

《小王子》電影有很多不足，但是這是一部具有美學意義的電影，能給人視覺享受的電影很多，但能給人美學享受的電影很少，因此推薦。喜歡的自會喜歡，不喜歡的說了也沒用。從小必須多看好東西，不是說一定得多旅遊，而是必須得多接觸好的文學藝術作品，知道什麼是好，長大了才不那麼容易遺忘，才有更多的能量保有心裡的純真。寫給大人的童話是不存在的，真的已經長成大人，不會讀懂。讀懂了，那你心裡一定還住著個孩子。不諳世事沒什麼值得稱道的。還是那句老話，經歷了人生百態世界的冷暖，還能保持笑容溫暖純真。

然後我突然想到，他看到這個海報，能夠被吸引，和我一起來看了電影，那就夠了。

今天下公交車的時候，看到一對老年夫婦。老人先下了車，站在車門口，又輕輕地把老婆婆抱下了車。

對了，你看，豆瓣這麼文藝的地方，對影評回應的按鈕都是「有用」 「沒用」。如此簡單粗暴，請你點「沒用」。我都點了呢。而且看完電影，我還做了一個Life Plan，用Excel表格，特別好用。