沒有實體的愛情

    描述愛情、婚姻與道德困境的電影已經有過無數種呈現方式，但即便如此，這部《愛情限時戀未盡》也絕對能憑藉極具突破性設定和角度脫穎而出。乃至於很多人覺得這部電影「毀三觀」。從設定角度上說，它和那部風靡一時的、關於出軌主題的日劇《晝顏》有些相似，但絕對比後者走得更遠。
     大多數這類題材，都有著固定的框架，至少在呈現故事的過程中，雙方對於那段婚外的感情都是將其當做秘密的。但這部電影卻相反，從最初，男女主角就沒有遮掩這件事。甚至還將對方光明正大地引薦給自己的家人。
    24歲的年輕作家布萊恩，除了野心和瘋狂寫作之外，尚一文不名。一天，他偶然邂逅了33歲的、睿智而美麗的法國女人艾麗艾爾。兩人都知道接下來會發生什麼。散步時，艾麗艾爾告訴男孩兒，自己已婚，是兩個孩子的媽媽。但是她和丈夫有一個約定，每天下午5點到7點之間，是二人可以放逐自我，尋找另外感情的時段。在震驚、半信半疑與好奇中，布萊恩接納了這樣的關係。一段時間的相處後，布萊恩想改變這一切，他向女人求婚，在猶豫之後，艾麗艾爾在情感最熾熱的時刻卻決定放棄這段感情。
    雖然從一開始，電影就一直在強調美國人和法國人對待婚姻與情感的不同態度，但實際上這並非是真的述說文化差異，而是讓二人分別像徵了兩個陣營。布萊恩代言著大多數，在固定的道德觀和生活慣性之下的人們，而艾麗艾爾則是極少數的，用決然不同的眼光看待情感、家庭、自我的人。
    艾麗艾爾大方地把布萊恩介紹給自己的丈夫。天真爛漫的孩子對著他說：「我很喜歡你做我媽媽的男朋友。」從這開始，這部電影甚至有了某些「童話色彩」。它向人們描繪了一種幾乎不可能發生在現實中的人際關係，那是處於家庭義務和個人情感之間的微妙的現實邊界和心理邊界。
    這部電影沒有歌頌婚姻，也沒有歌頌婚外之情，當然，它同樣也沒有貶低和批判什麼，它只是給人們展示了一種生活、情感與道德的困境。艾麗艾爾與丈夫之間幾乎是夫妻間開誠佈公的典範，他們允許對方在每天兩個小時的時間內去透一口氣，也需要對方在其他的時間內盡到父母的義務，因為他們都明白，愛情的生長與熄滅與婚姻不是必然的捆綁關係，而作為成年人，他們也必須顧及生活中的瑣事與義務，那麼與其讓時間把彼此都消磨得難以為繼又無從逃脫，不如拋棄世俗的經驗，創立一種看起來驚世駭俗，但實際上解放所有人的生活方式。當然，這是大多數人不可能達到的精神世界。它已經超越了本能的嫉妒與限制，成為了一種更寬容的，更通透的愛情觀念。而與此相對，很多慣性中的關係不過是借愛之名，施佔有之實。
    但童話畢竟是童話。人這種複雜的動物，即使再理性也無法徹底剔除嫉妒和佔有的慾望。當我們愛上一個人，在最熾熱的時段，幾乎就註定是互相霸佔的，這同樣也是一種本能。所以，布萊恩向深愛的艾麗艾爾求婚，也幾乎是註定的事。電影就在這裡轉了一個幽微的彎。如果她答應了這次求婚，她就陷入了最俗常的、她一直在抵抗的生活中，而電影也徹底變得庸俗。
    艾麗艾爾最終選擇了結束這段關係，因為對方「破壞了規則」。但多年以後，他們又一次偶遇，艾麗艾爾仍然美麗如昔，和自己的丈夫、孩子在一起，他們彼此寒暄，艾麗艾爾緩緩褪下手套，手指上戴著那枚布萊恩求婚時送的戒指。這是最令人心痛的一幕。他們的愛情沒有實體，但也沒有在時間的虛無中消散。他們在心中印證了彼此，卻註定永遠不能在現實中抵達對方。電影到了這一刻，幾乎已經變成了所有愛情終極結局的隱喻，或者在瑣碎中消磨殆盡，或者心懷彼此卻註定錯過。當他們各自帶著自己的家庭成員在路邊的陽光下寒暄的時候，曾經投入過的那段不可思議的情感和相處方式，猶如一場夢境。
    這部電影的男主角安東·葉爾欽曾在那部充滿毀滅感和救贖的佳片《無人引航》中出演過重要角色，這一次他又演繹了一個有關成長和重新審視自我的人物。和他搭戲的女主角其實是中法混血，曾經參演過《007：大破天幕殺機》，他們一起合作了一幕最另類的愛情。這段感情，最終留下了一枚戒指、一段記憶和一本書，布萊恩後來的一本書叫《美人魚》，只有艾麗艾爾知道，他們初遇時，男孩兒對她說，在一部動畫片中，有一條小美人魚就叫艾麗艾爾。
（文/楊時暘）   舉報