《解救吾先生》：當你們都誇王千源的時候我想給劉燁點讚

《解救吾先生》：當你們都誇王千源的時候我想給劉燁點讚
文/馬慶雲
丁晟自編自導的電影《解救吾先生》，已經看過多日，一直不知道應該怎麼更合適地跟大家聊一下。說它壞吧？還真不能這麼說，電影節奏、人物張力，甚至於技術層面的所有方面，都是趨於優秀的。說他好吧，因為是大陸的事情，又總覺得不是太真實，依據現實主義的標準來評斷，這部電影更像是一部主旋律影片，而非批判現實主義的。但主旋律影片就要一刀切地叫差嗎？這個也應該商榷一下。
所以，我看很多影評人的評論文章，都巧妙地躲避了這個根本性的問題——影片是否足夠真實。最真實的，是紀錄片，那不是電影。這句話，我幫很多讀老馬這篇文章的讀者說了。但我還得加一句，電影的真實度，到底應該停留在哪個度的數值上呢？我不知道答案。《解救吾先生》就是這樣一部讓我很矛盾的電影，所以看完也有快半個月了，一直沒談。
關於公安題材的影片，高群書也拍過幾部。因為公安題材，要報送投拍省份的公安部門審查，所以，基本上沒有負面的，都是公安幹警一心為民，英勇無敵的。《白日煙火》裡邊那種白日了桂綸鎂還抓人的探子，就已經算是最大尺度的了。高群書的幾部公安題材的影片，值得在這裡邊提出來。我想提兩部，一部是《千鈞一髮》，一部是《神探亨特張》。前者是老高早期作品，講東北乾淨掃雷的，真心是紅彤彤的主旋律，為人民安全被炸身亡啊。後者，是高群書近期作品，就有點去主旋律的意思了，但還是主旋律的骨子，卻帶著一些把幹警放回地面的工作。
高群書的發展軌跡，也是中國這一題材電影的發展軌跡。我們以前一提這些主旋律色彩濃厚的群體，必然是高大上的，不能有任何瑕疵。這個要追述歷史，能扯一天一夜。我們的電影遇到公家幹部，都不好編劇本，不好拍，往往被批評不真實。《解救吾先生》也難免會面對這些問題，我們的隊伍要是這麼神勇，為何現實原型已經殺了幾個人了，卻只能在抓了名人之後才抓到這幫人呢？要解釋這個問題，必然要面對一些暫時無法送上螢幕的故事。這些東西，對於普通影迷的日常生活來說，非常有用，能真正促進抓捕犯罪的效率。但尺度上，又是不好把握的。
所以，《解救吾先生》就只能聊演技了。劉德華表現平庸，這一點，我見很多影評人也這麼寫。我同意。但很奇怪，影片上映之前，便有媒體做文章說王千源演的真好。這位演員，在《鋼的琴》這部文藝片中有出色表現，大家有情感因素在裡邊，很正常。但是，若以電影中全部角色份量來論，我到時覺得，王千源還是略顯遜色的。
原因有兩個。第一個，是王千源方面的。飾演反面角色，非常容易出彩。這個是電影戲劇的規律性常識。大家看《還珠格格》，也都覺得容嬤嬤演得好。實際上，這個錯覺，與反面的戲劇衝突性更大有更直接關係。王千源這個角色，因為是反面人物，更能接地氣地寫，不用照顧高大全形象，因此自然覺得真好，真像，真真實。
第二個，是劉燁方面的。我個人覺得劉燁演得好。寫劇本的時候因為要照顧正面人物的高大全形象，所以有所限制，本身劇本上便對主人公角色有所傷害了。但是，劉燁本人還是能在有限的舞台上，跳了一支不錯的華爾茲。他把警察的那種審問犯人的圓滑狀態展現的非常到位。丁晟導演跟劉燁是合作多年的搭檔，這個最難把握的圓滑度，讓劉燁把握精準了。所以，我認為，劉燁的顏色大於王千源。
《解救吾先生》，在現階段的條件下，算是做到了能力最大化。影片倒是也沒有多少戰鬥場景，在場面上小了些。至於影片最後的一丁點救贖，缺少劇情上的貫穿性，給人為主題而主題的意思。丁晟盡力了，只能這麼說。

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