劉德華是「吾先生」，劉德華也是劉德華

電影快要結束時，劉德華飾演的吾先生被成功解救，他坐在警車裡還沒有緩過勁來，眼神一直在盯著虛空中的某處；而這時鏡頭了給了吳若甫扮演的警察，他的眼睛濕潤了一下。這一幕意味深長。時間來回到十一年前，「2004年2月3日凌晨2點多，著名演員吳若甫與幾位朋友剛剛談完事從朝陽區某酒吧出來，眼前突然出現了幾個陌生男子。他們自稱是警察，給吳若甫戴上手銬，只一眨眼的工夫，吳若甫就被那幾個男子拉上了汽車揚長而去，等他的朋友反應過來撥打110報警電話時，對方早已沒了蹤影。」這部電影就是根據此次綁架案改編，再回到電影這一幕，我們看到的是這樣的場景：劉德華飾演原型為吳若甫的「吾先生」，而吳若甫飾演解救「吾先生」的警察。這在電影史上，恐怕都是獨一無二的。

我不知道吳若甫參演這部電影是什麼感受，而且為什麼沒有飾演他自己，反而是變成一個拯救自己的角色，也許這也是一種自我拯救吧？我佩服他敢於直面這件恐怖至極的綁架案，那種心靈的創傷，大多數人也許一輩子都不願意再去回憶。電影的有意思之處不止於此，它巧妙地利用了演員與飾演角色之間的關係，從而製造出出其不意的效果來。如果這部電影放給外國人看，他們眼中這就是一部單純的電影而已，而對於我們中國人，就多了很多只有我們才懂的「點」。

除開之前說到的吳若甫，還有我們已經熟悉得不能再熟悉的劉德華。在現場觀影的過程中，觀眾頻頻哄堂大笑，他們意會到電影那些細節中給予他們的「笑點」：比如說綁匪等著無聊，就讓劉德華參與打牌，綁匪問他意見，他說了一個，結果輸了，綁匪就說：「你不是演過《賭神》嗎？」再比如牆壁上掛著的掛曆，第一頁是成龍，第二頁是劉德華，綁匪說：「你不是有大哥撐腰嗎？」再比如說綁匪問他結婚了嗎，劉德華說沒有，等綁匪不在時，另外一位人質說：「我上網查了，說你結婚了。」劉德華看了他一眼。這個很明顯是一處自嘲：劉德華多年隱婚。所以觀影時，我們一方面知道他是飾演「吾先生」，一方面更知道他是劉德華。這種真實與虛構構建的敘事效果，饒有意思。

但我們不能說劉德華是在飾演他自己，他的確是把「吾先生」那種鎮定冷靜的氣質給飾演出來了。電影中特別動人的一幕是，當吾先生知道自己馬上要被綁匪給勒死活埋時，他抱著另外一位人質唱了一首《小丑》：「啟幕時歡樂送到你眼前，落幕時孤獨留給自己」。這是曾經真實發生的一幕，吳若甫的確是唱過這首歌，來安慰另外一位被綁架的兄弟，也來安慰自己。現在經由劉德華唱出，我們很難不把劉德華自身的經歷感受給融入進去。那一刻，我被觸動了：劉德華是「吾先生」，劉德華也是劉德華。

另外，我覺得整部電影的節奏掌握得非常不錯，「案發」是個節點，案發時，案發前多少個小時，案發後多少小時，時間節點頻繁切換，卻讓人感覺不亂，事件前因後果隨著時間軸的來回移動得以立體地呈現出來。敘事框架是結實的。在鏡頭上，多近鏡，人物面部細膩的表情釋放出言語無以表達的資訊，另外也給人一種逼視的緊張感。是的，這種緊張感，哪怕我們早就知道最後人質肯定是得到解救了，也不能讓我們輕鬆一些。除近鏡頭，也大量跟拍，鏡頭晃動，讓人不能安逸地以觀眾的身份旁觀，彷彿我們自己也隨著在這個事件當中，時間一點點流逝，綁匪一點點失去耐心，人質也馬上要面臨危險，這種緊張感的營造非常到位。這種營造，有導演之功，也有演員之功，尤其是王千源，這個老戲骨，把綁匪那種精明、緊張、不安、兇狠、愧疚，拿捏得非常到位，因為有他的精彩表演，整部電影那種緊張感才能油然而生。

這部電影我是在三里屯的影院看的，而電影的最開始也是把場景放在在三里屯，就是在我看電影的地方，綁匪把吾先生給綁架走了。這種現實與電影重疊的觀影感受，真是奇妙。而在此前不久，三里屯這邊發生了外國女子被莫名刺死的惡性事件。生命就這麼荒誕脆弱的被結束了。放眼大街上璀璨的街燈和洶湧的人流，我想每一個人都在自己的生命中遇到或大或小的事情，有些呈現在螢幕上，比如吳若甫；有些只有深埋在我們自己內心中。惟願現世太平，人事安康。