最大的亮點是一個哈欠

脫胎於真實案件，導演一手硬一手軟的講了個故事。硬的是記錄片，警察是主角；軟的是劇情片（搞笑加煽情），吾先生是主角。華子在兩部片子裡演了一個相同角色：混蛋罪犯。因為看過當年的報導，劇情對我來說不神秘。基本上當年報導過的都細化呈現了，沒報導的也沒講述或者演的敷衍。
       影片最大的亮點是一個哈欠。吾先生獲救後，跟拿贖金來的老友相擁而泣，所有圍觀的警察都在默默感動，只有邢峰悄悄捂嘴打了個哈欠。這個小動作太高級了，可謂背面敷粉！不僅讓人想起過去20個小時不眠不休的兢兢業業，也反應出任務完成後的欣慰輕鬆，而且悄悄的打哈欠，更表現出人物不居功自誇的樸實，也符合半夜最犯困的生理，很人性化。這比多少高大上的歌功頌德都自然真實完滿，說一百句人民警察如何奮戰在第一線，也不如凱旋的一絲自豪的疲倦。
       演戲跟寫文章一樣，講究起承轉合，其中「轉」的自然流利最難，這次劉燁做到了。在緊張戲份里收著演，卻用一個小動作讓觀眾體會到看似平淡的戲份中巨大的張力，老實說現在國劇里很少看到這麼棒的設計了。
　　


       劉燁這次的演法很高級，完全把自己放進了一個刑警的身體裡，從動作眼神台詞都只見角色不見演員，真實樸素又細膩飽含張力。當年鞏俐演農婦秋菊，拿了金熊影后，張家輝演激戰裡的拳擊手，拿了金像獎影帝，劉燁演的邢峰，不亞於兩位。
        他的語速語氣眼神體態都非常像刑警。有底氣的冷靜，遠看不起眼，仔細看會發現眼神特專注，說話一句是一句，不好糊弄，冷冷的堵著你。這是京城刑警（非片警非交警）的味兒。這個警察太真實了。他們開車跟蹤綁匪時有句台詞，好像是「現在我繞著圈呢，等會進去」，跟法制進行時裡的警察說的一模一樣，我重看當年報導時差點以為是電影配音！
       還有追犯人時，犯人突然掏出槍時劉燁的眼神，猶豫，無措，遲疑，很複雜的情緒，警察在面臨死亡危險時的也有這種表現，我覺得很真實。製作特輯里有這場戲，導演在拍完後說「這是影帝的演技」。
      還有給人質解手銬，蹲在那兒一把一把試鑰匙，太真實太戳人了。實錄里就是這樣開鐵銬的，鐵鏈上有好幾把鎖，四肢全被鎖上了，警察從綁匪身上搜出鑰匙後一把一把打開。
       9月22號的法制進行時里報導了電影的公安專場，當年參加過解救行動的三名刑警觀看了電影。我覺得，他們濕潤的眼眶和感慨的話語是對劉燁表演最好的認可。


       劉德華後半部演的比前面好。跟綁匪扯閒篇的戲太多太碎（導演你是華仔粉絲吧？只有真愛才這麼捨不得動剪子），雖然也有被打被嚇的劇情，但他基本屬於驚慌不失措的狀態，接下來幾場戲，綁匪對他基本有求必應，言聽必從。他還是在演自己，一個掌控自己也掌控周圍人的巨星。不過瀕死獲救的那段戲演技開掛了，不知道是不是吳若甫老師跟劉德華談過那段回憶，我真的看到了一個死裡逃生驚魂未定的人。從小就看他做明星靚仔，可是最後大哭的那場戲，我看到了一個老男人不顧形象的悲傷委屈。他終於老了，放下了形象，永遠的華仔。
        真正的綁匪不會這麼斯文。有的人質獲救後心理創傷多年難愈，性情大變。如果能讓吾先生被群匪欺侮的服服貼貼甚至卑躬屈膝，我會給影片再加一顆星。


      小蔡和綁匪老二演的好，一個一直在恐懼絕望，一個一直在把人質當肉票把人命當草芥。這是好演員的本分。送人質上路那場戲，所有人都在哭，大哭或小哭，只有老二靠著門邊，冷冷的看著這兩個人質，不，兩塊等著剁的肉和一群兄弟，不，一堆蠢貨。在一片刻奇的人群之外，老二是個反高潮，這是導演的黑色幽默。
        老二告訴人質，華子會殺了他的那句話，讓我感到了恐懼。這是個聰明冷靜的匪徒，他向人質吐露與自己性命攸關的秘密，等於是告訴人質「你們必死無疑」，因為只有死人才不用擔心泄密。有位警察評論道：匪徒的瘋狂，造成了人質的絕望。但他也認為影片沒有表現出這一點。我覺得，如果吾先生在聽到老二說這句話之後陷入絕望的精神崩潰，可能會成為一個經典形象。


　　王千源演的綁匪跟新編輯部故事裡的角色差不多，扮豬吃象的老油條，有點混，有點痞。這次他加上了一些殘忍，放大了囂張和神經質，看上去驚艷，實則能放不能收，就像吳若甫老師說的「勁兒使過了」。部落格上說他是國內頭號反派，我覺得說這話的人可能沒怎麼看過他以前的戲，或者沒把香港當國內，或者沒看過孫紅雷馮遠征王雙寶等等演過的戲。他跟吾先生扯皮的戲有點太鬆了，被審訊的幾場戲看得出來是認真演的。行刑前訣別的戲都流於浮誇。
　　前面說過表演中「轉」最難，王千源有幾個地方都沒演出轉折。他提出見女友時已經開始崩潰，只是想拖延時間，但他沒交待出「抗不住了」的情緒。法制進行時的實錄里，華子開始是站著嬉皮笑臉的說話，後來坐在椅子上低頭哈腰，眼神嗒然如喪家犬，警察說「也給你時間，也不給你時間，你自己想」，他眼睛眨巴眨巴，心理防線完全被突破。王千源連這種照貓畫虎的轉變都沒有。被警察套話脫口而出「蘋果」時，兩個警察都有第一反應，一個頓住了一下，一個點了下頭，王千源卻毫..無..反..應！雖說他的台詞是馬上掩飾自己說漏嘴，但是表情和語氣都沒有演出來，太可惜了。他演的是個愚蠢自負的綁匪，可是再蠢的人也不是不知死活，他表現出來的虛張聲勢色厲內荏很準確，但是沒交待清楚原因，也沒抓住轉折點，結果真的成了「色厲內荏」。



　　最後兩場道別戲流於浮誇，感覺是為了讓演員得獎加的戲。就像白日煙火里廖凡在舞廳獨舞的那段戲，導演說「那場戲不要也行，但沒那場戲廖凡就得不了獎」。作用主要是凸顯演員演技的完整而不是服務於劇情，就像美女的六指兒。以前京戲霸王別姬的末場戲是霸王烏江自刎，但觀眾多看完虞姬自刎就離場了，楊小樓從此改了戲，不演霸王的結局了。當戲劇衝突已經到了高潮，人物命運就不再重要。如果電影把結局放在吾先生安然歸來的那個清晨，更像豹尾。
　　好演員能在螺獅殼裡做道場，黃宗江老師在一個話劇里演一個跑堂的，只有一個背影走過場，可是他加了句台詞，邊走邊說「少年子弟江湖老哇~」，這個角色頓時立起來了。我覺得，非要加上這麼一場與主題無關的戲才能把人物性格交待清楚，是演員功力不濟和缺乏自信的表現。

========10.1更新我是二刷的分界線=======
警察的眼，導演的眼

　 不同於第一次看故事講什麼，這次主要是看怎樣講故事。導演採用偽記錄片的方式，攝影機似乎是跟著警察的腳步拍攝的。警察們的形象多為背面側面或遠景，罪犯和人質們則多為正面全景特寫，攝影機彷彿是帶著觀眾走進了警察，一起開會，一起行動，一起審訊。這種方式結果就是1.綁匪的形像被放大了2.警察的形像被弱化了3.解救人質衝進屋的那段靜音，全場都屏息靜氣跟著警察一起沖。
　　第一次看我驚艷於劉燁的一個哈欠，再看一遍，讓我印象最深刻的是他那雙眼睛。目光灼灼，長時間不眨一下，像瞄準獵物的獵手。在一屋子正義嚴肅的警察中，只有這個人緊迫的眼神讓我都能聽到他頭頂上時鐘的滴答聲。全片他幾乎一直保持著這個狀態，偶爾才會變化。華子跟女友見面時，女友剛搭上華子的肩膀，劉燁就不錯眼珠的盯著她的手。導演這時沒拍華子和女友的擁抱，而是轉過去給了劉燁一個全景，只看他的眼風一掃，就知道華子女友的手在從上往下滑。當時我心裡暗叫一聲:這警察太賊了，導演這鏡頭太賊了。警察看劫匪->鏡頭看警察->觀眾看鏡頭=觀眾看劫匪。
　 還有追犯人時，犯人突然掏出槍時劉燁的眼神，猶豫，無措，遲疑，很複雜的情緒，警察在面臨死亡危險時的也有這種表現，不是說怕死，而是沒想到死亡突然降臨的發懵，我覺得很真實。製作特輯里有這場戲，導演在拍完後說「行啊，這是影帝的演技」。還有他向曹剛道謝時，居然有點羞澀，不是面向曹剛，而是通過後視鏡看著他說話，大恩不言謝，何況是面對與子同衣的戰友，何況是個樸實的漢子，這處羞澀的好！ 讓我想起李達認錯，金聖歎評道:鐵牛偏也嫵媚，妙！
　　邢峰部份的剪輯比較碎，但在全片的存在感還是很強。破案的經歷基本是他口述的，調查其他綁架案，跟蹤華子，陪林雪拿贖金，去看守所調華子檔案，匯報案件情況，追逃犯，抓捕華子，審訊華子，解救人質，所有的事全有他。一般人會把這麼多枯燥的台詞說成評書或年度總結，但他說的每一句都是人話，還是行話，消化台詞自成一家。其實他對不同人語氣都不一樣。審訊時一句一句的砸人，跟蘇先生說話就平和的多，謝謝曹剛救命之恩時說的有點羞澀，安慰吾先生的話說的最溫暖。還有那滿嘴的捲舌音加前輕後重的京片子有多麼嘎嘣脆我會說嗎？
　　劉燁在如此零碎逼仄的鏡頭中完整的演活了一名北京刑警，這樣的形象並不多見，多少警察看了都說這是最貼近他們真實的警察！看愛奇藝的報導才知道他曾去刑警隊體驗生活三個月，那幾場追逐戲抓捕戲都是在沒有封路的情況下拍的（有網友指出，拍抓捕戲有封路，不過旁邊圍觀的是群眾），旁邊的車輛都是不知情的社會車輛（這劇組膽真肥！）可惜宣傳甚少，希望這個角色不要被遺忘。