106分鐘幾乎1分鐘都沒有浪費，全程高能！已經很久沒有看到如此會控制節奏的電影了。作為丁晟迄今為止最好的電影，改編自明星綁架第一案的吳若甫綁架案，王千源、劉德華

影片的開頭是一段手持無意義的北京夜景空鏡頭，作用一：奠定本片的手持影像基調，規定發生在北京的特殊22小時的電影時間，營造綁架案的故事氛圍。作用二：與片尾「人命不同」主題首尾呼應，形成紀錄片般完美閉環的工整結構。

王千源所飾演的綁匪原型即京城冷血綁匪殺人犯王立華，他跟劉德華飾演的吾先生原型吳若甫的對話裡，前後3次提到了人命不同。隨著貧富差距逐漸拉大、兩極分化嚴重，王立華的綁架近乎神經質，包括在追捕、審問中都透露出一種近乎狂躁的歇斯底里。無論是撕票王大亮，還是沒準備讓劉德華飾演的吳若甫活著走出去，除了勒索錢財，也是報復社會，這類的反人格角色在一般的影視劇中直接被扣上了壞銀的帽子，過於臉譜化。鮮有深挖的，有則成為了經典，如諾蘭的《蝙蝠俠：黑暗騎士》裡的小丑，不知道是否收到了小醜的啟發，丁晟讓劉德華為本片演唱的主題曲名就叫《小丑》。

詬病本片的，多集中在頗為令人尷尬的笑點上。王千源飾演的華子所帶領的綁匪幫派，跟劉德華飾演的人質吳若甫，在逼厥的房間裡，進行了幾次頗為有意思的對話，刨去賭神梗、警察梗、綁匪梗、年曆梗，人質與綁匪的交鋒，如果能多挖掘一些造成這種反差關於社會關於人性思考的東西，那麼無疑會為本片的深度加分，同樣，這也會直接為本片的過審增加難度。值得肯定的是在這個轉身都難的房間裡，景框裡的場面調度十分難得，無論是手持的長鏡頭，還是跟隨人質內心起伏的搖晃，都順利將鏡頭藏匿到了人物和故事的背後。這一點是郭敬明的御用攝影車亮逸亟待提高的，他的景框裡無所不在的鏡頭存在感令人感到虛假。

劉德華飾演的吳若甫想吃蘋果，最後他送了一籃子蘋果給王千源飾演的華子，影片戛然而止。雖然很有動物兇猛的趕腳，但是儀式感略弱，蘋果，在影片中既是平安的意思，也是幫助警察鎖定綁匪藏匿地點的重要資訊提示，更是人質如果被撕票之後，種到他墓地上的。綁匪為了滿足人質的遺願，走了兩公里買來了蘋果。綁匪被捕，人質直接提了一籃子蘋果給綁匪。除了無言的挑釁，更多印證了那句話——人命不同！

王千源飾演的綁匪，與真實的王立華高度吻合，甚至連「弒母」的情節都得以保留，雖然他是在車裡說了一句：「我真改宰了她」她就是王立華的母親。現實中王立華不僅有這個想法，更是幾次抽出刀準備弒母，如果這段情節可以完美再現，那麼其震撼程度不亞於李安的《喜宴》里，那個躲在父親的搖椅後面，訕訕地走近去試探父親的呼吸的同性戀兒子。人倫在王立華這裡成為了他的阻礙和羈絆，直到最後，他的母親探監時，他哭了，或許他的腦子裡想的是當初正應該宰了她，這樣她就不用看到今天的自己，或許，他到此刻幡然悔悟了。但是從他藏在下體的鑰匙、隨身攜帶的手榴彈來看，他的反社會人格已經形成且無法動搖，所以他此時的想法應該是前者——宰了她。

影片在這裡做了一則小改動：讓華子同女友見面，女友當著警察的面，把鑰匙塞到華子下體，顯然過於戲劇化。且華子從被搜出鑰匙到鬆口供出匪窩，中間的過度實在弱。也許是出於節奏的考量，這一段明顯交代不清。

因為是新年，所以劉燁一直接到家裡妻子的簡訊，並且明顯補拍了一通打給諾一的電話。並且當自己被歹徒用槍指著腦袋的時候，他懵逼了；執行撲捕華子任務時，他第一個衝了上去；直至最後突襲綁匪老窩，他也是申請第一個上。這些鮮明的特徵，都證明了他是一個英雄，而他卻被華子誤以為是民工。反倒是吳若甫，沒有飾演吾先生，而選擇了以當初救出自己的曹志剛為原型的曹剛。救了劉燁飾演的邢峰、並在最後關頭打頭陣，臨走前，華子跟他說誰第一個進就第一個被爆頭，他笑了笑，深藏功與名。卻正是這樣兩個刑警隊長的設置，凸顯了一個不可忽視的問題——吳若甫顯然還沒有走出陰影，無論是那個被綁的，還是那個救他的，他其實都無法從內心釋懷，所以選擇在片中存在感微弱地打了一把醬油。不過作為當年綁架案的主角，參演由自己真實故事改編的電影，本就需要莫大的勇氣。所幸的是劉德華的演繹，應該是除了2004年的吳若甫本人，最完美的一次呈現。

出於節奏的考量，本片打散了線性敘事的方式，採用兩條時間軸敘事，並在兩條時間軸上，以零散的時間線敘事，最後拼湊到一起。不過貼心的丁晟標註了時間，且整體按照倒敘的方式講述了這起明星綁架第一案，使本片無論從商業還是藝術的考量上都首先具備了良好的觀賞性。且影片中關於人質設想的逃脫、警察設想的追撲、綁匪設想的搶劫金庫，都為本片加分不少。整部電影如過山車一般精彩，看完電影只想說一句：真TMD精彩！