你沒見過的這位新導演，他叫做杜琪峯

今年暑期檔的搶錢熱潮里，有一個容易被忽略的壞現象，即是市場繁榮沒有帶來類型的繁榮。事實上，如今的商業類型片正在收緊，類型在減少，題材在集中。青春片賣了，一大波小時代就快速誕生；西遊火了，一大波猴子就浩蕩來襲。

電影類型的保守，和電影市場的繁榮，正在成為現象的兩級。觀眾去影院看戲的熱情在升高，但是能做的選擇卻在變少。這當然是能理解的事，在一個浮躁淺薄的市場裡，保守總是不壞的策略，因為重複那些「被證明成功了的」，總是更容易些。

如果把導演看成一種行業，總是需要這樣的一些人，他們要具有開疆拓土的建設能力和勇氣。

《華麗上班族》之於杜琪峯，就是如此。

熟悉杜琪峯的人，知道他曾是香港最全面的類型導演之一，喜劇、黑幫、文藝、愛情、古裝、魔幻等等都有涉獵。然而杜琪峯的為人所知，是他在黑幫、槍戰的領域裡，獨具特色的個人風格。在不熟悉的內地市場，杜琪峯拍商業作偏多，直到《毒戰》的出現，才讓影迷們心下一寬。

如果說《毒戰》擴寬了警匪類型片的尺度，今次的《華麗上班族》則在類型上走得更遠。內地的電影市場在變好，但類型選擇卻更寒酸。電影人固然不是不知道，但看到問題和解決的勇氣卻是兩件事。這麼多年，我佩服杜琪峯的一點，就是他作為電影人對自己的挑戰。很難想像，一個到他這般年紀和地位的電影人，仍有勇氣去嘗試新的類型——無論是個人，又或者市場都待驗證。

《華麗上班族》無論對杜琪峯，又或者年輕的內地市場，都是一個特別的存在。想像一下週潤發、張艾嘉、湯唯和陳奕迅們載歌載舞的演出，這部電影會如此的特別，以致於我得說你要看到一個前所未見的杜琪峯了。

在《文雀》里，杜琪峯嘗試了讓音樂去主導一部影片，而在《華麗上班族》里，所有的一切都建立在了音樂之上。杜琪峯在給了天台一個新的港式定義，即是讓金融錢奴們放聲縱唱，你從未看過這樣的陳奕迅和湯唯。

如果說大陸和香港的老炮兒導演們，讓觀眾看到了創作力的老去，那麼在《華麗上班族》里，你會看到一個年輕人杜琪峯。和二三十年前一樣，他還會致力於找到最新鮮的載體，去嘗試最具挑戰的類型。

類型片的觀眾常常會被偷懶的導演慣壞，衣來伸手飯來張口，沒興趣去揣摩畫面的言外之意，常識又告訴我們，凡事得來的太容易，往往不是什麼好料。 《華麗上班族》在如今的市場裡是稀缺的，無論是新鮮類型，又或者杜琪峯團隊的能力，以及老導演挑戰自己的勇氣。

這就是導演中的導演的勇氣，在已然成型的手段之外，他需要讓自己再往前走一步。   舉報