悖謬的信仰與現代江湖

       七月接近尾聲，好電影不多，良莠不齊，一大堆片子從導演到演員，影子都不認識一個。《王朝的女人》期待值已經被部落格上的「馬震」事件給敗光了；《太平輪》上部空有一副好皮囊，故事情節卻被啃食一空，既不較好也不叫座，接連著對下部也興緻乏乏；於是，就剩了一部《謎城》。林嶺東是誰？其實我並不認識，《監獄風雲》只聞其聲未見其人。古天樂糙是糙了點兒，演技還是過關的；余文樂在當年的《無間道2》裡的表演是多麼讓人讚嘆，雖然去年的《閨蜜》里已經有了大叔氣質；佟麗婭，對她無惡感，古裝很漂亮。既然是矮子裡面挑高子，那就《謎城》好了。
       這部電影我打兩顆星。一顆給古天樂仍舊修長健美的身材，一顆給導演幾個一晃而過的驚艷鏡頭。看完後，說實話心情有些複雜。從去年的《竊聽風雲3》到今年的《暴瘋語》再到這部《迷城》，很明顯地看到港片的式微。這個在上個世紀八九十年代呼風喚雨、紅遍亞洲的片種已經日薄西山。林嶺東，似乎也是個令人懷念的名字，在這部由他編劇、監製、導演的電影裡，呈現出來的已經是他創作力的衰退。
一、矛盾模糊的世界觀
       是挾私報復還是法治公理？
       古天樂本來是個警察，為了維護違法的弟弟丟掉工作。電影一開始就是從他的視角開始觀察這個物慾橫流、金錢至上的世界blablabla。看到這裡，覺得這應該是個很正直、善良還有些清高的角色。而他後面做的事呢？我只能說，蠢，怎麼那麼蠢？為什麼要白白把錢還給謝天華？然後眼睜睜看著佟麗婭的護照被撕了。為什麼那麼不相信警察？接著老媽被人綁架了還插了一刀。如果說其他犯罪片、警匪片裡是因為警方很無能才選擇不跟警察合作，這裡，我真沒看出來這兄弟倆比警察高明到哪兒去。古天樂不是個被迫離職前警察麼，他不是一直以做警察為榮，相信法治嗎？而他做的事，恰恰與他的信仰背道而馳。電影最後，明明知道張孝全已經被警察包圍，落入法網，逃不掉法律的制裁，還要借警方之手殺掉他。其實，這個情節跟吳宇森1986年的《英雄本色》有些類似，身為警察的張國榮知法犯法，把將給了大哥狄龍，手刃仇人。然而，不同的是，在看《英雄本色》的時候，我是入戲的，能體諒似乎還會覺得大快人心。而這裡呢，我既沒有感受到古天樂濃烈的愛也沒有看到他極端的恨。於是，這這番作法，就成了一種悖謬。是古天樂對自我的無價值、無意義的背叛。
       是濫殺無辜還是重情重義？
       張孝全是個殺手，而且是個毫無原則的很不可愛的殺手。他所在的這群台灣人一點不講究「盜亦有道」，收錢辦事。簡直到了逢人便砍、喪心病狂的地步！他們根本就不是殺手，而是暴徒。而可笑的是，在老大死後，竟然一個個哭得如喪考妣、感天動地，誓要為老大報仇。你是個殺手你造嗎？你幫派也講點幫派的規矩成嗎？一群亡命之徒而已，還這麼講感情。你豁著一把大砍刀在大街上揮的時候，你有想過路人的感受嗎？有考慮過路人的家人嗎？還大哥帶我出道，搞笑吧你，出的是什麼道啊？一點「道」都沒有，出的陽關道還差不多。
        二、扁平化的人物
       任達華從頭到尾都在打醬油不就不講他了。
       首先，談談佟麗婭這個角色。在香港講一口標準國語，而且交流無障礙的內地人。還取了個很土的名字「小雲」。與《智取威虎山》相比，佟麗婭在這部電影裡的表演要遜色很多。演技有些造作不假，但有些問題也不能算到她頭上。內地演員在純港片裡水土不服的情況很多（如黃磊在《竊聽風雲3》裡的表現），更何況這個內地人真地講一口國語。女性角色在這類警匪片裡一向都是花瓶角色，沒有太大的發揮空間。《謎城》也不例外，作為擺設而言，佟麗婭勉強合格吧，實在太瘦了。彎腰找鑰匙的時候，余文樂色瞇瞇地站在另一頭想看她走光的時候我就笑了。關鍵的是人設問題，既不生動也不迷人。等待幫助、等待被拯救、被照顧，一個弱小無助、孤苦無依、漂泊至此、被壞男人騙的大陸妹。一開始還不知好歹，妄圖獨自吞下贓款，受了主角兄弟倆的感動之後有了轉變，這種角色能吸粉就奇了怪了！
       謝天華，律師，知識分子，西裝革履，衣冠禽獸。是的，禽獸！作為整個事件的始作俑者。他利慾薰心，把女朋友送給富二代作交易，還派人追殺他們。人前耀武揚威，劣跡敗露之後搖尾乞憐，簡直慫到家了。要評價一下這個大反派，只能說，渣男，渣渣渣渣渣！他渣得有道理嗎？沒有。渣得有魅力嗎？沒有。當年李子雄演反派還拿了金像獎最佳男配角，而謝天華這樣的反派是絕無可能的。因為這個角色實在是太簡單、太平面了，沒有一點深度可言。而一個成功的人物形象，必然是豐富的，有層次的，如《色戒》裡的王佳芝，《笑傲江湖》裡的林平之，絕對不會毫無驚喜，一眼望穿。

       直到電影看完，我還是沒弄清楚電影名字《謎城》跟內容的關係。導演試圖營造一個現代江湖，江湖裡的人有母子親情、有兄弟情，如元秋與古天樂、余文樂的溫情互動，張孝全對大哥的尊敬和愛護，佟麗婭給家人打電話的關心和思念。只是這個江湖在黑與白之中游離，反而失去了堅持，顯得支離破碎。八十年代警匪片裡的那些梗、那些情放到現在似乎有些不合時宜了。導演想沿襲舊時的情，又被現在的法所束縛，始終在戴著鐐銬跳舞。他既不能酣暢淋漓地表現江湖道義，也不能果敢明確地表達法理正義。於是，這個江湖裡的故事，不那麼刻骨；江湖裡的情誼，也不那麼動人了。

2015/7/31   舉報