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踏血尋梅--Port of Call

踏血寻梅/PortofCall

6.7 / 2,473人    126分鐘

導演: 翁子光
編劇: 翁子光
演員: 郭富城 春夏 白只 譚耀文 金燕玲
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翁小鋮

2015-07-27 20:17:45

(轉載)照出過去、未來與當下


刊發於《南方人物週刊》,作者陳嘉銘

郭富城飾演的警探,在戲初兇案現場為自己拍照,觀眾或許會感到可笑,以為是查案怪招,但當他多次、尤其在片末再叫人為自己拍照的時候,是值得多想想,這個前後呼應的行徑,是否別有用心。

翁子光編劇、導演的新作《踏血尋梅》,以少女王佳梅之死,打開一個內地來港少女的心扉,看她如何憧憬前程,並在繾綣星夢與名貴耳環的追逐間,奉上身體,並由戲中貨車司機丁子聰肢解成全。這個少女身體沉重,承載了為未來憧憬的輕浮或虛無,終至要丁子聰為她成全死亡;可見沉重與輕浮,都是生命中難以承受的角力。

該片曾在2011年HAF創投會上獲得劇本大獎,優勝之處是沒有把牽涉殺人與查案的故事,變成如好萊塢B級片或香港警匪類型的娛樂電影,相反他看到了死者、兇手與查案者微妙的三角關係。正是為未來、過去及當下的追溯,道出了不同面向的生命故事。

王佳梅承受的角力,是面向未來的憧憬;丁子聰的角力,是為過去家人撞車意外留下一道陰暗的人生尾巴,走不出來。年紀最大的警探阿臧,常被警局Madam勸說「交報告啦」、「不要查啦」、「有時間就陪女兒啦」等等,道出他當下的煩雜心事,而這亦令他滿腹掙扎,想為死者或兇手查出更多,同時惦念女兒的細瑣生活。可見,這個警探,就是當下的代言人,他想快樂,卻為他人罪惡的心魔思前想後。

開頭所說的郭富城的自拍——即是為當下留下證據。拍照瞬間,被拍之人與物扣連在影像的框架中,郭富城的自拍,象徵性地把自己凝結在現場,保存印記,為當時當刻表達珍重。丁子聰留著母親遺照,甚至不讓友人褻瀆,更在觸碰女性時探尋未敢言明的虛幻母愛,是為過去執迷;王佳梅保留了一幅在內地影像店買回的沙龍照,照片的模特即便不知名,卻在王佳梅心裡成為明艷星光的典範。她對未來的憧憬,就是由這幅沙龍而起,這使她跟丁子聰的停在過去不同,成了誘使她為星途做夢的催化劑。

雖不至於是「老、中、青」對照,但這3個不同年紀的人物,反映了他們各自對當下、過去與未來所求的不同心跡,而這才是《踏血尋梅》的可貴之處,以見導演如何透過娛樂電影的殺人與查案故事另行包裝,並以幾個章節──《尋梅》《孤獨的人》與《踏血》,描寫為過去、當下與未來而掙扎的面向及互動,再以《看得見風景的房間》作結。電影的神來之筆是安排了警探在尾聲假扮死者,向她的生父發出慰問短訊,扣連到兩個活在當下的父親,同是天涯,卻不致淪落,因為他們都為當下的希望而暖心。

《踏血尋梅》是翁子光繼《明媚時光》與《微交少女》之後的成熟驚喜,因他已把既往相對較單向的關注面──比如前兩作少年反叛與成長、父子與母女的必然衝突提升到更複雜的人倫想像。翁子光曾為多部主流作品編劇──在《殭屍》與《救火英雄》中,他同樣越見闡述了這種複雜性,由此來看,他的編導與創作,視野原來有跡可循。
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