一體兩面的日常生活

雖說旬報口味不能代表絕對的經典，但無論如何，作為世界上歷史最長的電影獎項，旬報電影十佳對於總結過去一年的日本電影整體素質，還是相當有權威性的。《我們的家族》在剛剛過去的2014年度評選中名列第五，僅次於大林宣彥的《原野四十九日》，足證品質。這部改編自早間和真小說的影片，延續了近年來優質日本家庭片的傳統：平淡、內斂、萬箭穿心。
在去年11月的香港亞洲電影節上，此片以《患難家族》的中譯名放映，映後導演見面會上，一名長者直陳從此片中看出了小津的風骨。並不令人意外，影片開場不久，已經患上腦瘤的家庭主婦玲子坐著地鐵跋涉回三好的場景，隱然有《東京物語》東京游車河的味道了，誠然，與小津安二郎相比，本片導演石井裕也無論從鏡頭語言或敘事風格上，都與之有相當大的距離，是以我寧願將那位長者的話理解為是兩者對待生命的無奈而淡然態度，這並非指具體呈現在《我們的家族》中的情境如此，而是指面對需要處理的種種困境，石井裕也如何穩重地抽絲剝縷，來展示生活的幸與不幸並存狀態。
玲子患了腦瘤，直接影響到的非止她本人的正常生活，更令他色厲內荏的丈夫、家有孕妻而依然保持穩重的長子與「隱青」次子的生活面臨顛覆性的倒轉。這是非常有群戲的題材，同時亦是非常難拍好群戲的故事，好在《編舟記》已經充分展示了導演的韌性。在《我們的家族》中，每個人物都有充分餘地來正常發揮他們的情感、超常展現他們抗擊困難的心思：倔強的父親不得不承認欠債，而不務正業的次子亦被生活強迫面對家庭將要財政崩潰的事實。圍繞玲子日益惡化的病情，即將被家庭主婦徹底從腦海中擦去的三個男人，在現實衝擊下垂淚，卻又一度重新站起。
患難中的家庭，正是千萬尋常百姓的日常，家家一本難念的經，在玲子一家，是具有代表性的一個女人和三個男人，在這典型的角色塑形上，《我們的家族》又適時將辯證的兩面況味加諸於日常之上：患腦瘤的未必是悲慘收尾、欠債的也並非苦悶到底，「隱青」終於也脫胎換骨。看似柳暗花明的故事卻沒有完整終結，生命是在無限的時間裡截取有限的段落，《我們的家族》佔了其中的滄海一粟，有頭有尾，亦沒頭沒尾。
石井裕也的前作《編舟記》是2013年日影的口碑極佳之作，編寫辭典的諸君，似乎亦翻版到了患難家族的諸君，換了天地，不變的是一種樂觀精神與通達心態，而這種樂觀本身，亦非通過外在的言語或誇張的表情「作」出來。潤物細無聲，是《我們的家族》最好的態度，亦是日本電影的優良傳統。