美，只有美，就是美

   這是一部很神奇的影片。神奇有四：1劇情相當弱智，還有兩個low到下水道的硬傷：那兩場追逐戲，一場是在地下室追孩子，追上臺階那裡，一場是下水追小孩。這兩場戲假到直接笑死，太影響觀感了。

     2 充滿簡單易懂又紛繁複雜的象徵符號。宗教符號、動物符號、包括女人和孩子在這裡也是一種符號，有些非常簡單直白到過份刻意，有些又完全說不清。包括小孩乘船順流而下時那一連串置於前景的動物，非常有意思。

    3 主題：孩子、女人、變態。這裡的犯罪心理應該是具有一定的先驗性的，比現在的《犯罪心理》啥的，絲毫不差的。

    4 鏡頭，美得一塌糊塗。這片是真的美啊。而且我想說的是，《少年派》是借鑑了這裡的一些元素吧？有一種一看就像，但又說不清的道不明的感覺。更重要的是，我嚴重覺得單單從審美的角度，少年派那真的是少年級別的，這個是青年級別的，差了整整一個檔次。所以，再一次說，科技真的還不夠，還不夠到質變，只是一種量變，這種量變很容易被真正優秀的作品，真正的藝術品比下去。黑白片對光影的詮釋，有一種天然的優越性，這一點是它能夠穿越時空，對抗所謂的新科技的天然特性。所以，從這個角度來講，我對前兩年上市的《藝術家》很失望，它是一部默片，但也是一部黑白片，顯然，它對黑白片的理解是不夠的，估計是卓別林看多了，茂瑙看得不夠。

    記三個美到無與倫比的片段：順流而下、夜宿牲口棚、水中女屍。顯然還有很多，比如行兇那個片斷，那裡光影的象徵也用到了極致。看《第三人》時感到對光影的運用到了極致，沒想到這裡還藏著一個更上一層樓的寶貝，顯然在純審美的角度而言，這片子更棒。

   如果把《柳林風聲》按這個來拍，怎麼樣？《小紅馬》也可以。那將是怎樣的極品啊？可是只能存在於我的想像中了，我覺得大概幾輩子都不可能了。