四月，逝者的節日，卻是愚人的狂歡。

      「想要預知未來，就要先回到過去。」傑森•斯坦森所飾演的伊恩•肖在開場對著窗外自言自語。
      2013年11月，保羅•沃克的意外去世，無疑讓《速激》劇組雪上加霜。正是由於毛頭小子布萊恩在14年前的早晨闖入了托雷多開的三明治店，才串聯起所有的故事。沒有布萊恩的托雷多無法一次又一次地完成任務，而一部根植於多元化、多種族文化背景的好萊塢商業系列電影，更不能缺少白人角色的牽頭。這樣均衡的膚色設置，一下就是6部。即便從第4部起，系列採用了雙雄模式，甚至在後來的5、6漸漸將情節發展的推力轉移至范•迪塞爾。但是對於面部僵硬的范，顯然無法一人承擔起主角的重量。如果說范•迪塞爾作為耍酷的因子而存在，那麼保羅•沃克，則無疑讓系列充滿了真實的人情味質感。
      於是，不單單是環球捨不得先期砸下的2億投資，或者更多的是看到了保羅生前死後的話題所帶來的票房潛質。《速激》劇組宣佈停工，對劇本做出調整，追加投資至2.5億，並允諾給保羅一個合適的告別。這種多方皆贏的初衷，現在看來，在品質上並未達到最好的結果。前期拍攝素材的不足，導致涉及布萊恩的戲份上存在大量鏡頭語法上的問題：該給特寫的時候不給特寫，該給正臉的時候給個側面。大部份的時候布萊恩一句話不說，淪為站屍和打手一般的存在，偶爾兼職陪笑，或者乾脆通過托雷多和妹妹米亞之間的談話進行側面描寫。這種欲舍還留的狀態下，所呈現出的是一種力不從心的分裂。黑人配角皮爾斯、泰吉被安排了更多的戲份，甚至還插入了庫爾特•拉塞爾所飾演的另一個白人角色，而托雷多自然成了當仁不讓的主角，一人負責起兩條情感主線。結果，它既沒有處理好多米尼克和拉蒂這條關於追憶的線，也沒有處理好布萊恩對於家庭的回歸。只在開頭和結尾處留下一段又一段關於角色情感狀態的生硬對白。拉蒂的記憶不用找，自己就能回來；布萊恩的告別，直接插入6部集錦配上主題歌曲See You Again，三俗得彷彿泡沫肥皂劇。
      林詣彬的退出是正確的。有5、6的珠玉在前，原定1年不到的檔期根本無法製作出一部優秀的作品。無論後來實際的製作週期耗費了多少，但不可否認，在大場面的設計和把控上，恐怖片出身的溫子仁完全不如林詣彬那般的天馬行空。雖然片子裡不乏車輛跳傘、飛車跨大樓這樣瞠目結舌的動作場面，卻少了系列該有的速度感，和建基於這種速度感之上的對抗性。取而代之的是更多的槍火、爆炸與肉搏。傑森•斯坦森——作為少數懂得演戲的動作演員——的加盟，並沒有為片子的智商和情感提升多少層次。這個角色以復仇者的形象炫酷登場，雖然很多台詞經過仔細打磨，卻在開場後展現出一個只知開車對撞、賣肉互毆的0智商特種兵，氣勢有餘策略不足，直來直往，遠不及6中的弟弟歐文•肖來得聰明。而情節框架基本照抄玩命關頭6：你要找我，我要找你，咱摸個線索，定個策略直接開打。只是這一次的線索摸得大費周章，又是天眼，又是駭客，又是秘密部隊，又是阿布達比。完全一副先有動作構思，後用情節串場的草率應付，全然沒有了第5部追逐的緊張，第6部鬥智的曲折。唯一可取的優點，大約就是第一次在速激系列的高潮動作段落中引入了雙線的交叉剪輯。
      我們不能否認這是一個跟誰都自來熟的情懷年代。說不清有多少虛情假意的緬懷，又有多少遊手好閒的同情心氾濫。對於一個感情被量化為金錢的時代，佔有了道德的制高點就等同於佔有了獲取現實利益的途徑。很多人連直面街頭的乞丐，都不願意掏出一毛錢的時代，是什麼樣正當的理由讓人們如此積極地非要搶著午夜首映、或是IMAX場次第一排也要蜂擁而入地緬懷一個大洋彼岸的演員（速激你們到底看過幾部，他的其他片子呢？）。或許正如坐在我邊上的那一對情侶，在整個觀影過程中，非常誇張地五分鐘一小「哇」，十分鐘一大「奧」，結尾一通「哎」一般，其實與商品的本身無關。它的附加意義——消費所帶來的道德虛榮與優越感——才是真正的醉翁之意。
      逝者如斯。而我們還在紅塵的真假與虛妄中飄蕩，面目全非。
      四月，逝者的節日，卻是愚人的狂歡。