被物化的五十度灰姑娘

《五十度灰》是一個女屌絲逆襲的故事。

《灰姑娘》也是一個女屌絲逆襲的故事。

逆襲很簡單，因為年輕貌美單純善良，走了狗屎運，一個大權在握者中了盅似的愛上了她，從此過上了一人之下，一床之上的生活。至於影片中的諸多漏洞，不用管它，從你的腦子裡倒點水出來填滿就是了。

這兩部電影前兩天都看了，前者惡評如潮，因為傷害了人民群眾的性趣。喂，薩姆·泰勒·詹森，出來走兩步！說好的長鏡頭呢？說好的魅惑狂狷霍亂蒼生呢？說好的最是那一皮鞭的溫柔呢？說好的灑滿了SM孜然、澆了性虐甜辣醬的肉慾大餐呢？統統點到即止，讓大家邪火亂竄想組隊抽人。後者呢，評論參差不齊。因為經典，大家不會過多糾結於劇情，關注點在於，迪士尼如何推陳出新。而肯尼思·布拉納沒讓我失望，電腦特技很有質感，當看到老鼠變馬、南瓜變車、蜥蠍和鵝變人，滿螢幕的小星星，亮瞎了我的眼睛。

但說到內容，之於我，這兩部電影真沒太大區別，不同的影像所表述的，其實都是相同的核心：女性在男權下的物化和被動。

《五十度灰》里，男主角是一個有點不良嗜好的霸道總裁，女主角呢？無知無能無個性，但沒關係，人家符合男權對女性的全部設定：年輕貌美單純善良。

《灰姑娘》里，男主角是戀足癖王子，女主角呢？無知無能無個性，但，也按照主流社會對女性的把玩標準，一絲不苟地存在著：年輕貌美單純善良。

可是，倘若你問安娜和辛德瑞拉：你有愛好嗎？你有夢想嗎？你覺得生命的意義在於什麼？

按照電影的設定來推理，我覺得很可能你聽到的答案是：愛情——我愛好愛情，夢想愛情，生命的意義在於愛情。啊，愛情，我的生命之光，我的慾念之火，我的罪惡，我的靈魂。

好了，吐完了繼續來聽講。想必你也看出來了，女主角們五彩繽紛的外表下，沒有自己。意義依附他人而生，價值因被男權寵愛而得。抽離掉了男人，五十度灰姑娘便是一團花哨的虛無。

記得田沁鑫有一次在一席的訪談中，說，在男性世界裡，女性是被把玩的。就像漂亮的油畫，只有外形上的差別，沒有性情上的不同。所以，把灰姑娘放在《五十度灰》里，不影響格雷皮鞭的揮灑。把安娜挪到《灰姑娘》里，不妨礙王子全城試鞋。無非年代互換，會帶來些時空穿越式的些許不適，觀眾需要倒一下時差。

單一化、圖畫化、工具化女性的行為，以外在評判女性，忽略女性的內在價值和真實自我，使之成為附屬物，就是物化女性。而這種物化女性的現象，不是這兩部電影的個例，而是普遍現實。

在諸多藝術表達中，男主角千變萬變，壞、丑、窮、變態，非人類，但女主角卻逃不開頑固的花瓶化設置。好像這世間有一個女主角工廠，批量生產，統一加工，出廠後逐個命名，or安娜，or辛德瑞拉，or白雪公主......作為女性榜樣推到螢幕上，供天下觀眾膜拜。

《壞小子》里，男主角是一個變態、啞、腹黑的皮條客，囂張跋扈渾身都是暗器，但女主角呢，年輕貌美單純善良。

《巴黎聖母院》里，男主角是個十全九美的醜逼，除了長相不美啥都美。但沒關係，有女主角來平衡顏值——年輕貌美單純善良。

《羅馬假日》《董永和七仙女》里，男主角窮得恨不得賣身，但與之對應的，女主角翻手雲，覆手雨，隨便一咳嗽，美元英鎊人民幣從天而降，而且，年輕貌美單純善良。

《剪刀手愛德華》里，男主角是一個殺馬特機器人，舉著兩隻剪刀手，一天到晚咔咔咔，但女主角呢？毫無意外地年輕貌美單純善良。

《野獸與美女》中，男主角乾脆連人都不做了，返樸歸真，化為野獸，女主角卻不能任性，依然規規矩矩地年輕貌美單純善良。

……

舉了這麼多例子，可能你也看出來了，在歷代的藝術作品中，男主角可以是國王、王子、書獃子、傻瓜、大鼻子、青蛙、黑猩猩、吸血鬼、小矮人、狼人、外星人......跨階層、跨物種、跨星球地存在著。但女主角們的形象，卻驚人地雷同：一個年輕貌美單純善良的尤物，可睡可用可生猴子，兼之無心機，不咬人，好掌控，不用費心，終年忠誠地蜷在男人身邊，還時不時開啟女德模式自我訓誡一下，如此一來，老少爺們兒就高興了：女性一隻接一隻地，進化成會說話的漂亮寵物。

藝術映照現實。女主角們形象尷尬，映照的，正是大眾對女性的偏見。

在男權的世界裡，男性是凝視者、體驗者、行動者，女性則是被凝視的對象，被體驗的物，和男性價值的體現工具。所以，女性身體多數不會用於自我的表達，而是被抽離了主體性後，成為某些文化觀、政治觀乃至商品觀的承載物。

回到電影。

即便安娜呆萌傲嬌處女身，即便灰姑娘鮮衣怒馬水晶鞋，只要她們喪失自我意志，跪舔男權的皮鞭，沒有行為主動權，以被抽為榮，以成為寵物為終極目標，那麼，她們依然是物。而這種影像的繁衍，必然形成物化女性的主流價值觀：女子無才便是德，最大的意義就是嫁個好男人，相夫教子，無慾無求。一旦出現行為偏差，便自然地被視為異類，形成由外而內的強壓。

所以，我們會在日常生活中，經常聽到丈夫說，一個婦道人家，能有什麼見識，or，打扮漂亮點，給我長點臉。這種對精神的否定和對肉體的幻想，形成女性自我塑造的方向。女性亦開始自我物化。她們開始豐胸、瘦身、一天到晚逛淘寶、閒得沒事兒就看快樂大本營，將自己往漂亮人偶的方向，愈推愈遠。

好在，隨著女人經濟和人格的逐漸獨立，在我們的文化表述中，陸續出現了極具個性的女性形象，比如《亂世佳人》、《消失的愛人》、《慾望都市》等，她們跳出性別桎梏，在強勢的男權下起舞——這真是比《五十度灰》更刺激、比《灰姑娘》更勵志的事情。