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我們家--Our Family

我们的家族/我们的家人/患难家族(港)

6.8 / 251人    117分鐘

導演: 石井裕也
編劇: 石井裕也 早見和真
演員: 妻夫木聰 原田美枝子 池松壯亮
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清閒君

2015-03-19 00:05:50

是不是有希望就會有希望

************這篇影評可能有雷************

       電影講了一個並不復雜的故事。,突患重病的母親,使得平靜的家族產生了巨大的漣漪,每位成員在殘酷的事實面前,同命運相抗衡的故事。
    整部電影,建議分成上下部來觀看,其中的轉折點就是小兒子找到了能夠收容母親的醫院。
    我們先說出彩的上部份。
   「家族」一詞最早出自《管子•小匡》:「公修公族,家修家族。使相連以事,相及以祿。」,意指有血緣關係及衍生出得婚姻關係的人組成的小型社會群體。
    以此為基礎,家族內部的成員照理應該是能夠坦誠相對的人,但是在影片中我們看到的卻是截然不同的體現。
    父親,原本作為頂樑柱而存在的形象,卻有著沒有擔當,懦弱的性格。生意一塌糊塗,負債纍纍,卻還貸款買房買車,維持著中產階級的形象。豪邁的應允妻子想要出國旅遊的願望。實則卻是一個不敢獨自面對發病的妻子,要蹲在醫院門口等著兒子一起進病房的角色。
    大兒子俊介,性格內向,有一段自閉的經歷,墨守成規的活著,在公司里,在妻子面前,在岳父岳母面前總是抬不起頭,在與人交談的過程中刻板到拿筆記錄的人,卻有著一位混跡於風月場所的紅顏知己,瞞著懷孕的妻子時不時的感受著婚外情帶給自己的滿足感。不敢向妻子坦白,退而向弟弟訴說,以此來減輕自己的罪惡感。
    小兒子俊平,少年不知愁滋味,仗著自己老么的身份,毫無忌憚的伸手要錢,肆意的逃學曠課,就是這樣一個玩世不恭看透生死的小混混,卻還只是一個沒有過男女之事的小處男。他所表現的種種,無非是想要逃避一個成年男性該擔當的責任,不斷的催眠自己還沒有長大,天塌下來還是父母哥哥頂著。甚至是在母親明確的向他尋求幫助的情況下,他也只是輕描淡寫的解釋說健忘是上了年紀的人通病,沒什麼可擔心的。
    最後,再看看母親這個角色。溫順,平和,相夫教子。但是在內心深處有著自己的慾望,羨慕那些有名牌包可拿,有高檔服裝可穿,每年都能外出旅遊的同齡人,討厭自己現在的住所,遠離城市,做什麼都不方便。不滿沒有責任感的丈夫,不滿自閉的兒子拒絕和自己溝通,一切的一切都糟糕透了。
    但是身為一個在童年遭受家庭分裂的成年人,不允許在自己的家庭中出現四分五裂的情況。於是母親選擇了隱忍。幫著丈夫撐起一個父親的形象。自己可以從車站走到菜市場,拎著食材走上坡,走下坡,走過一座公園,走過一條大路才能到家,而面對丈夫的苛責只能不斷抱歉,只是因為自己忘記開車去車站接他回家,害的他要自己走來,可這麼偏遠的房子不是丈夫當初執意要貸款買的麼。旁人好面子的一意孤行,自己倒成了贖罪者。
為了懷俊介,戒掉了多年的香菸,在兒子患有自閉症時期,為了能夠多陪在兒子身邊,讓他早日康復,放棄自己的工作,讓本就拮據的生計更加困難。
    已經在入不敷出的時候,小兒子俊平一伸手,從牙縫裡也要擠出給他的零用錢。
    母親就像是影子般的存在,陽光明媚的時候,她明明就在那,每個人對她視而不見。可每當夜幕降臨,黑暗將至時,大家就會在朦朧中尋找影子的存在,以此來確認光的存在。在影片後半段,母親的角色很少出現,卻是整個家族一切事務的中心,就像之前的生活狀態,母親這一角色在家族中起到了舉足輕重的作用。
就是這樣一個重要角色,突然被告知只有七天的生命,對這個家族而言,著實是一個沉重的震盪。
    所有的人必需要摘掉自己的面具和包袱,輕裝上陣,全力以赴的同時間賽跑。
    因為醫院診斷只有七天的存活期,而且沒有可行的治療方案,所以影片沒有過多的描述救治的不易。有所為的體現是兄弟二人分頭行動,尋找願意接收他們母親的醫院,父親也不再早早離開公司,而是獨自工作到深夜,真正的挑起了家庭經濟的重任。
直到看似最不靠譜的俊平(其實他應該是家裡最靠譜的人)找到了一家願意接收的醫院這個部份,就是文章開頭所提到的分水嶺片段。
之前劇情冷靜,真實,直指現實的無奈。而接下來的劇情就開始朝著大團圓的方向邁進了。
    母親手術結束後,被告知她得的是一種可能會維持五年生命的疾病。七天和五年巨大的反差,給了家人無限的希望。俊介無意翻出一張母親寫的一張類似遺書的小紙條。不作為的公公勇敢的低頭向兒媳婦承諾,自己一定會努力還清貸款,希望她不要放棄自己的兒子。嫂子和小叔子也在母親手術當天化干戈為玉帛,握手言和。俊介重新振作,在媳婦面前信誓旦旦,終於當了回妻子眼中的帥男人。互相看不順眼的婆媳也在最後一刻草草和好。
    我們不能否認某個人的重大變革會影響到家庭成員的人生軌跡,這也是這部電影想要傳達的資訊,一家人在面臨重大困難的時候會心往一處想,勁往一處使,這就是家族的力量。但是過份圓滿簡單的解決每個矛盾,又會讓人產生一種叫做不心塞的狗血感。
    前半段是曹雪芹式的痛陳事實,後半段是高鶚式的追求主流。
    當然導演有自己的解讀,生活麼,終歸要有希望,而且導演自稱年紀大了(不到三十就是是高齡,想來也真是醉了),對於生活,藝術更為寬容。
    好吧,那我們自我調節,好好用心體會前半段吧。

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