手持生活

************這篇影評可能有雷************

    《兩天一夜》雖然只是本屆奧斯卡最佳外語片提名，但它帶來的震撼不比任何獲獎影片遜色。它的震撼，正是因為它的純粹與日常，這是許多偉岸與豐饒的電影達不到的。

   女主角法國人桑德拉因患有抑鬱症休養在家，當她再次去工廠上班時，險些被一場投票開除。在爭取了第二次投票機會後，經過了內心的糾結與掙扎後，她在週六週日的兩天一夜裡，一個個敲開了工友家的門，讓工友在8000歐元獎金和讓她留下之間做出選擇，正如她給丈夫所說，像個乞丐似的請求自己的同事給一份工作。影片就在這顆脆弱的心靈上彈出一種張力，一次次地在桑德拉和工友之間拷問著生計和道德，讓螢幕外的每個人也在劫難逃。

   此片作為比利時導演達內兄弟成熟期的作品，絕大部份鏡頭依然由手持攝影機完成，觀眾的視線被這親近的視距引領著，大量的近景和中景讓我們置身於其中，彷彿站在桑德拉的床邊，看著她吃下抗抑鬱的藥片；貼著她的手機，豎起耳朵聽著好朋友朱麗葉說的壞消息；然後想替她打開車門，背著孩子的書包，收拾好孩子的房間，不用失眠地進入一個夢鄉，一夜無夢。這種強烈的代入感，就是達內兄弟臻於完美的拍攝手法和角度帶來的，在這裡，鏡頭只比通常低了五公分，以悲憫的角度跟拍桑德拉對十幾位工友的遊說。

   達內兄弟的這部攝影機以獨有的角度充當道具，參與了調用了畫面，就像一根橡皮筋，牽著桑德拉的神經，讓觀眾和她一同承受面對工友的謾罵時，怎麼樣緊繃著，面對工友的理解時，怎麼樣鬆弛著。面對心底的矛盾，選擇的天平上只有那麼一塊麵包，誰都有吃的權利，此時，對麵包的爭奪，不知不覺演變成生存權的爭奪。

    桑德拉需要面對的問題，是一個最普遍的問題，那就是，如何平衡自我與外部的關係。其實，這一點桑德拉在片子開始就對丈夫說清楚了，她說：「我不要工作了，我們要不搬回廉租房吧。」丈夫說：「不回。」這是一位寧可不住TOWNHOUSE，也不願為自己爭取生存權的小心翼翼的人。這類人的共同點是不願看見與他人之間的麻煩，希望始終與他人在和諧的氛圍中，在平和融洽的關係中，一點誤會或尷尬或不愉快，都會令她不安。善良，並不是他們的主要品質，懦弱，是她們的主要品質。起初的桑德拉是被丈夫以孩子和這個家需要她工作而推出去的，當和她一樣有開支負擔的男工友的妻子說，我們也需要這筆錢時，道德和利益像天使和魔鬼一樣在她的腦子裡放肆地笑著，笑她的優柔寡斷，笑她不能徹底說服自己。

    人最大的痛苦就是對自己無能的憤怒。

    自2008年受到次貸危機的影響後，歐盟成員國不同程度地經濟疲軟，以希臘、義大利為代表的南歐尤為明顯，失業人數急劇上升，即便是法國這樣在西歐歐元區僅次於德國的已開發國家，因長期高居不下的勞動力成本，在亞洲世界工廠低廉的製造成本和生產外包夾擊下，工人的競爭對手已經不是他們面對面的工友了，而是遠在萬里之外的中國、越南、菲律賓、印尼，或是稍近點兒的賽普勒斯、烏克蘭。法國強大的工會和勞動保護法規定的高額加班費和對僱主的罰款，也是老闆們降低人員成本的動因。

    然而，獨立、自由、平等的啟蒙思想，使法國人更要面子，不願靠救濟令自己蒙羞，又有信仰在替他們做著選擇。桑德拉的一位臨時工工友對他說：神叫我幫助別人，但這位工友擔心選擇放棄獎金，會惹怒領班，遭到報復被辭退。還有那位代足球課的工友，用接近懺悔的語氣對她表示抱歉時，給她陰鬱的天空透進了一縷陽光。還有那位與丈夫分手，站到桑德拉一邊的工友，都令她不再感到孤單。於是，在這部極致客觀樸素、不加渲染的影片中，難得地出現了桑德拉和丈夫和工友跟著車載音樂哼唱的情節，這種背景音樂的插入，不露痕跡地彰顯了精妙的構思，也一再證明了達內兄弟去繁就簡、讓生活本身去演的珍貴立場，這種節制、本分、尊重現實的態度是大師級的。

    片中法國女演員歌迪亞從頭至尾頂著一頭略顯凌亂的頭髮，一張沒有上妝的臉和像是從H&M減價區買的背心和Ｔ恤和一條沒有換過的牛仔褲，為螢幕貢獻了羸弱之美。她將自己融於這個前途未卜的女工身上，微駝的消瘦的身姿，試探性的步伐，時而痛苦的表情，很大程度上來自對自己的不滿。她罕見的幾處笑意，是這個世界對她友好的證明。令人欣慰的是，她始終未變，當老闆告訴她，可以留下工作，但代價是不與那位臨時工工友簽固定合同，桑德拉毅然拒絕了老闆，在道義上獲得了勝利，她終於可以在搖擺不定的天平上做一次忠於自己的選擇，這恐怕是本片要傳遞的最大意義。

    就像那台手持攝影機，生活也是我們手持的。

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