《真幌站前多田便利屋》：日本小電影中的康莊大道

  這部電影氣質清淡，有些許冷冷的意味。我把有各種不同人群參與，氛圍相對輕鬆的日本電影歸為一類日本小電影，這些電影或溫暖治癒，或清冷靜默，共同點是涉及社會多種群體，氛圍輕鬆。如美食類的《幸福的麵包》，日劇《麵包和湯和貓好天氣》、《深夜食堂》系列，又如這部《真幌站前多田便利屋》。

  影片的畫面和電影氣質一致，清淡而平實。攝影、剪輯均沒有特別出彩之處，連音樂也無，音樂的缺失加重了這一清冷的氛圍。出彩的是劇情，在一片靜默中慢慢流淌。

  影片開頭，旁白便已說明，真幌這座小城，在大都市的光芒下，微小而不引人矚目，它既是大都市向山林的延伸觸鬚，又相對獨立，對新事物的接受速度快於偏遠地區，慢於大都市，剛剛好處於中間，而這個位置是最不容易受到重視的。回想我們的學生時代，成績處於中游又安靜沉默者往往被人忽略。真幌正是這樣一個狀態。

  生活在真幌的人們，也受到這種氣質的影響，無論是多田（瑛太 飾），行天（松田龍平 飾），行天前妻，還是小男孩由良的媽媽，都沉默寡言，生活平平淡淡，看上去既沒有對當下的激情，也沒有對過去的悲痛，更沒有對未來的憧憬。而妓女，山下，和妓女曾經的相好，則是另一種氣質，他們或熱情，或亢奮，那種亢奮是日本電影中常見的「蛇精病」（也許有一類日本人的確如此）。但是這兩種人，他們都是小人物，掙紮在底層的小人物，無論是沉默寡言的多田，行天，由良媽媽，還是妓女，山下，都是有過悲痛過往的人。

  多田平靜如湖水的外表下，是波瀾起伏的內心，是深深的壓抑，對造成行天手指缺陷的內疚，多年來，深深埋藏在心底，而那段失敗的婚姻，是導致多田開這家便利店（日本的「便利店」指幫助他人處理雜事的事務所）的重要原因。妓女對生活熱情的外表下，是麻煩纏身的現狀，是對這些麻煩的束手無策，是對未來的迷惘，妓女海希在站台上迷失的眼神，對未來懷有無助和恐懼。山下兒時起破碎的家庭，輾轉流離的生活，造成他的偏執和「蛇精病」式的亢奮。行天對親情和家庭溫暖非常冷淡，無法釋懷的對父母的怨恨，使他拋出了「如果一生下來就沒有父母該有多好」「沒有父母的孩子多好啊」等言論，這是他內心深深的頑疾，如要消除，需要漫長時日，有些人用了大半輩子。年少時的傷害，往往根深蒂固，因缺乏防禦和自愈能力。行天的前妻是同性戀，她默默地，帶著秘密，活在這個社會上，努力組建一個家庭，希望不被打擾，希望一切都能在安靜中順利地進行。由良媽媽對孩子異常冷漠，而由良正是小時候的山下，或許也是行天，長期被忽視，被冷漠對待，已經出現了內向和偏執。

  真幌這座小城，和小城中的這群人，他們都是「棄兒」。電影中甚至還用一條吉娃娃明晃晃地突出「拋棄」這個貫穿於整部電影的主題之一。無論是被家人、愛人，還是被社會拋棄，這群人沉默、卑微而又努力地活著，去幫助人，去愛人。多田開了這家便利店，行天說「在需要它（吉娃娃）的人那裡，它是最幸福的。」，為前妻捐精，幫她完成人工受精。他們做這一切，既想為他人帶去愛和溫暖，也使自己「被需要」。多田被妻子拋棄，行天既得不到父母之愛，又不被前妻所需要（她只需要他的精子）。他們能在經歷內心幻滅後不生出惡，已是不易。這也是日本小電影的特色，人物在歷盡艱辛後，路峰一轉，朝著充滿溫暖和希望的方向前進，抱團取暖，溫柔淡然成為電影的主流。而其中的關竅，正是「被需要」，這是這部電影的主題之二。多田說「自己得不到的東西，要努力地給予別人。」正是此情此理。   舉報