反高潮

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達內兄弟如何引導觀眾向著結尾走去？通過近景手持長鏡營造壓抑的氛圍，通過父親同意收徒、鍛鍊（仰臥起坐、收腹）、跟蹤、闖入房子、長時間的駕車等等一系列的行動，觀眾都被一個懸念所束縛著——「復仇」即將發生。

這是必需要到達的終點。對於這位父親來說，從起先的氣惱到接收殺子仇人為徒，計劃已經在醞釀，然後這一系列的鋪設無非是在讓觀眾形成一個「他將復仇」的假像，直到最後在木料間取木料的時候，鏡頭不間斷地對準著孩子的後背，在屏息之間，觀眾似乎都感覺到了謀殺即將發生。

但是沒有。如果發生，就落俗了，也就不會是達內兄弟的電影。正如看到的，一個漂亮的反高潮，觀眾的情緒瞬間被消解的同時，引入思考的是人性的複雜，我們將體驗神聖的光芒，一如《羅爾娜的沉默》中羅爾娜對懷疑假像的堅信。這位父親也許是曾經想過要殺死這個孩子，但在最後他沒有做出這一行動；也許在他看見孩子逃跑的剎那，他殺人的動力又回來了，這就是最後當他將孩子按在地上，雙手緊緊插著脖子的時刻。但這也只是剎那的回照，他向森林走去。

整部電影所有的魅力就在於這個「反高潮」的設定，達內兄弟自然是功力深厚，如何通過整部影片的長度來鋪設一個出人意料又在情理之中的結尾。如同《兩天一夜》中，當觀眾都在期待結尾到來的時刻，人物選擇放棄來顯示自我的尊嚴。   舉報