滿載情緒與故事的小車

************這篇影評可能有雷************

這是一部形似戲劇的電影，並不是說它是由戲劇改編（例如《科里奧蘭納斯》、《羅密歐與朱麗葉》），而是它在場景上十分單一，幾乎全片都是主角Iran Locke開著車，就像《剎車》、《活埋》；此外，影片主要依靠人物對話來推動情節發展，一切資訊傳遞和情緒發生都在對話之中。
所謂對話，並不是多人在同一空間的對話，影片全部通過一台車載電話來實現這些對話，除了主人公Iran，觀眾甚至無法得知其他人物的形象外貌，可以說片子就是主演Tom Hardy的獨角戲，僅憑他一人之力，展現了如此多的生活和情緒，讓這樣一個資深監工的形象深入我心，並且用人物的情緒帶動著觀眾的情緒，死死地抓住了我。

接著會有更多的劇透。

影片開頭工地的鏡頭給了我一種錯覺，大景別和壯觀的地基深坑誤導了我，我以為這將是一部緊張刺激的好萊塢式的片子，後來才發覺這個想法跟片子實際相去甚遠，這恰恰是一部貼近普通人生活的寫實電影，雖然還是有足夠的戲劇衝突，但終究沒有超出日常生活，沒有誇張的追殺爆炸和槍擊。英國有那麼一系列電影都是這樣的主題，不得不說十分對我口味。
Iran打的第一通電話，是給一個叫做Bethan的女人的，但是對方沒有接聽，Iran在對方的語音信箱中留言，交待了Iran的目的地，留言中還提到了「醫生」，於是我開始猜想Bethan的身份，她和主角的關係，如今回過頭來看，開頭便拋下一個未知，吸引觀眾繼續看下去，對於節奏慢、場景少的片子來說可以算是一種比較高明的做法，畢竟好萊塢大片讓我們的腦子有時候容不下任何內容與等待。
不斷地播出和接聽的電話給我們展示越來越多的內容，分別從家庭、工作、Iran即將去見的女人還有童年展開，類似多線敘事的片子，影片故事向四個方向延伸，而它們的起點，則是一直在開車前行的主人公Iran。
這四個方向揭示了一些Iran的內外在生活：十五年的美滿家庭，有兩個孩子，可Iran一直是工作狂；Iran是個出色的監工，對工人們也很好，他為公司工作了快十年；「明天」對於公司來說將是一個重大的日子，將完成歐洲最大的混凝土澆灌，事關公司未來；Iran的童年沒有父親的陪伴……
值得一說的是對童年的揭示，其他三條線都利用電話來描繪，童年則不同。除了從Iran和妻子Katrina的其中一句對話中可以發覺Iran對父親的怨恨，影片都通過Iran對著自己想像的父親說話（也許謾罵指責更為切確）來交待。根據劇情，Iran的父親已死，已死之人很難用電話來表現；如果把劇本改成父親沒死，不負責的父親這時突然來電就不那麼合邏輯，而「責任」這一主題則很好地把已故的父親、故事主線、Iran的童年聯繫到了一起，讓Iran的形象更加豐滿，讓Iran行事也更有理有據。對著不存在的人發洩自己的不滿情緒的行為，也合乎日常，《陽光燦爛的日子》中馬小軍被警察羞辱後，就對著鏡子發狠，大概我們許多人在生活中偶爾也會這般。

Bethan的這條線算是推動故事發展的原因，因為Iran需要驅車去醫院陪伴將要生產Bethan，所以他無法檢查工地的準備情況，無法在明日澆灌時到場，無法回家和老婆孩子看球賽；而Bethan的孩子是和Iran一夜情以後的產物，Iran將告訴老婆真相，將面對知道真相Katrina。
在開頭的電話被揭示後，吸引觀眾的未知已經沒有了，但是我依舊願意把片子看下去，因為那一刻開始，我在乎Iran的工地，在乎他給Donal的指導，在乎他如何處理Katrina的關係，在乎Gareth會如何處理他……

一切相互關聯的故事就發生在一輛小小的汽車裡，而我們只能看到Iran一個人，表現時間也很短（幾乎和實際時間一樣長），也就是從工地到倫敦路途的時長。Iran就在這一輛車裡，經歷了焦慮、憤怒、失望、狂喜、絕望和哀痛，但他還是一往無前，即使他就要失去一切，但也要盡到他的責任。
片尾Iran終於駕車下了高速，到了倫敦。
他接通了Bethan打來的電話，電話那頭，傳來嬰兒的陣陣哭聲，一個新的生命誕生了，這樣的新生一掃Iran在這一夜遇到種種變故，一切都是值得的。這時之前若有若無的吉他旋律明晰起來，伴隨著鑔片的鋪墊，時隱時現的軍鼓陪襯，鍵盤齊鳴，又添一陣愉悅的主旋律……Iran打開右轉燈，驅車前行，鏡頭抬升——入了夜的城市燈火星點。雖然這一夜遭遇了很多，但突然心頭有了諸多信念，似乎到了明早Iran會解決一切問題。片尾的這一筆，無疑給影片帶來了諸多積極的意義，我彷彿看到無數遭遇挫折的普通人，依舊在淡然前行。