沼澤地：真相併非只有一個

給朋友推薦這片，普遍得到的回應是「大悶片」三個字，氛圍沉悶情感壓抑看得人昏昏欲睡，沒有像好萊塢一般犯罪懸疑片那般驚心動魄充滿跌宕起伏的戲劇性，就像啃個硬饅頭，費了九牛二虎之力才勉強啃完，雖然知道口味不同各有所好，但還是有點小挫敗感，不過也表示理解。就在不少人把這片拿來和馬修的《偵探》、宋胖的《殺人回憶》緊密聯繫在一起做比較時，反倒讓我想起了錫蘭的《安納托利亞往事》，都是欲透過一樁案件來重點反映社會現實不堪的種種，雖然《沼澤地》不及這部有力道、深入和豐滿，但都說明了一個道理，在異常複雜、陰暗、險惡的社會中真相併非是唯一而絕對的。

在視聽的構思想法上這片可以說非常的講究，通過最直觀的感受達到強烈渲染影片意境的效果，構圖很規整，精細而別緻，運鏡更是巧妙，這點也被大家津津樂道，特別是以上帝的視角注視這片看似沉靜實際充滿危機和殺機沼澤地的俯瞰鏡頭，加上一些長鏡頭的深遠美感，強烈昇華了影片的格調。攝影也很貼合，陰鬱悶騷的色調使全面瀰漫著一種可怖而陰潮的氣息，配上詭異玄妙的音樂，更增添了一絲充滿懸念的緊張感，細節上導演也花了不少心思，引領觀眾跟著兩位警探抽絲剝繭層層遞進撥開迷霧，構思縝密少有破綻幾乎能從前後埋下的線索中釐清頭緒，雖然被害的四名女孩名字有點繞面相容易讓人臉盲，案件牽扯的線索和嫌犯不少，一個表面意義上的破案，很容易犯暈，不過看完細細回味一番，整體的鋪設和情節還是挺清晰合理的。

其實要是沒注意片頭的時間標註，很容易有種故事發生在中東地區的錯覺，那樣混亂貧窮落後的社會景像實在很難和西班牙掛上鉤。影片講述了發生在上世紀八十年代西班牙新舊更迭的動盪時期，一個是因為給報社寫「敏感」文章被調職迫切想重回巴塞隆納即將當爹的正義警探佩德羅，和一個私下不怎麼正經身患絕症時日不多有著恐怖前科的警探胡安，一起調查一對姐妹離奇失蹤的謀殺案，先是疑點重重，慢慢線索浮出水面，沒有身份證明的獵鹿人；坑爹自私的老爸；提供線索的販毒組織；專門負責引誘女生的帥鍋；支支吾吾後吐露心聲的受害女孩；有錢有勢的幕後黑手古龍水帽子手錶男；痛下狠手的神秘看門人兇手；雖然最後解救了少女捅死了兇手看似真相大白，不過背後實際有著更加值得玩味和警惕的潛在危機。

兩位演員的表演都很紮實，屬於穩紮穩打型的演技派，看似兩張不怎麼流露內心情緒的樸克臉，有警察該有的沉著和冷靜，不過隨著劇情的推進，殘忍醜陋的現實積壓的情緒陸續爆發，透過胡安激動甚至帶點暴力的破案手段，和他之前的敏感身份有了緊密的聯繫和推斷。其實兩人都不怎麼好過，一個是沒法待在妻兒身邊的「雪藏」警探，內心的苦悶和抑鬱自不必多說，而胡安更是複雜，尿血後忽然暈倒加上「神婆」的暗示，無疑死期將至，對他私下的玩樂也有了一絲理解，而借記者之口將他之前的身份披露，一個有過殘暴行徑冷酷無情的法西斯分子，身兼黑白身份的胡安夾雜在當今正義和過往腹黑的模糊地帶中，也為這部電影灑下了一層難以清洗辨析的人性陰影。

當時的西班牙屬於特殊時期，政局動盪社會混亂，掛羊頭賣狗肉，表面打著民主自由的旗號，虛偽的做著表面功夫，實際依舊以獨裁者的手段和姿態壓榨和剝削民眾，案件的真相不過是浮在表面的一個交代和答案，看清被掩蓋的真相才是重點，對於當時社會現實的呈現和反思才是根本，人人都希望能過上安穩富足的好日子，所以一些人想方設法的想要離開，一些人想改變命運的走上了不歸路，見錢眼開販賣毒品買車不惜偷拿女兒的錢還債的老爸；只為能有份穩妥的工作，結果被騙被虐待被威脅直到白白犧牲生命的少女們；不斷壓制工人階級的霸權們；還有畏手畏腳同流合污的「正義體系」，交織成當時惡劣不堪的社會面貌，像極了那一片片死寂而荒蕪的沼澤地，透著惡臭和腐敗的濃烈氣息，散發出沒法預估的強大隱患。

導演的拍攝手法還是挺有一套的，佩德羅追車和雨中緝兇的兩段都挺亮眼，心都懸到了嗓子眼，情緒跟著緊張的節奏和懸念的誘惑時起時落，引人入勝，幾次群鳥的介入鏡頭，似乎帶來了一絲不安的提醒，最後耐人尋味寓意深刻不落俗的結局，更是給這片增添了一份深沉的好感，最後兩人準備離開時，胡安說了句：「我們一如既往，是嗎？」心照不宣的佩德羅神情凝重的遲疑了，世事無常、殘酷現實、人性難辨，就像那片寬廣無邊的沼澤地，看似風平浪靜實際暗流湧動，治標不治本也是白搭，在當時充斥著污穢和不公的社會現實中賭上命運和奉上生命的案件無疑將會持續上演。回到兩位男主角身上，案件告破，任務看似圓滿達成，上了新聞成了英雄，而胡安的黑暗歷史和生命的即將終結，正義的化身佩德羅打了一場漂亮的翻身戰，也為那個辭舊迎新的時代注入了一絲頗有意味的寓意。