世事無常 唯有面對

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日本人的家庭觀念很強，對很多中國人來說也很奇怪。[東京物語]里兩位老人上京卻無處可去，在責怪孩子之前，竟然會先自責給人家添了麻煩。他們喜歡講人與人之間的「絆」，卻一定要保持一個恰當的距離，而這個距離很「曖昧」、「微妙」。
這部電影也講述了一個典型日本家庭的故事，大兒子浩介(妻夫木聰飾)是個普通公司職員，新婚不久即將迎來自己的第一個小生命，小兒子俊平(池松壯亮飾)是個不求上進的大學生，除了上學、宅，就只會向家裡要錢，父親克明(長冢京三飾)是個所謂的社長，其實根本賺不到什麼錢。與這三個一無所長的家庭男性成員對應的，是母親玲子(原田美枝子飾)。玲子是個稱職的家庭主婦，性格溫和開朗，偶爾和朋友出去喝茶聊天。在日本人的普遍觀念里，一個女人的成功就是她能夠妥善料理好自己的家庭，人們絕不會苛責她在事業上能否有成就，只會關心「她家的地毯洗得真乾淨」、「客廳的電視櫃擦得一塵不染」、「兒子的便當很豐富長得超可愛」，要說日本主婦才是家庭的主心骨絕對不算誇張。但玲子倒下了。
玲子住院的那幾天，浩介回家睡覺連襯衫和西褲都不脫，三個男人每天不是去態度惡劣的餐廳就是吃便利店的飯糰，魂不守舍地上班，乾脆不去上學，那些飯來張口衣來伸手的皇帝日子算是到了頭。但神奇的是，每當面對家庭重大危機的時候，那個平時看著不靠譜的小兒子總會第一個振奮精神。[東京家族]是最小的兒子帶回了窩心的好媳婦兒，這一部中則是俊平從容接納了母親的胡言亂語：「不覺得這樣直率的媽媽超可愛嗎？」，小兒子繼承了母親的直率，也繼承了父親的不可靠。大兒子好不容易從家裡蹲的陰影中走出來，迎娶白富美準備走向人生的巔峰，卻突然要面對父母的無能，他只能苦笑。
石井裕也厲害的地方是，影片所有的情緒都通過生活的細節再現：三人得知母親病情後要回病房，父親跑得最快，卻突然在醫院外等待兩個孩子，他沒說出口，其實他不敢面對。小兒子在母親手術結束才趕來醫院，通過大兒媳的口中得知，他也是害怕。一張張信用卡攤開在桌上，直截了當地表明若菜家的財務狀況。母親神志不清時，語言從未中斷，卻突然開始說敬語來表現她已經不認識眼前的人。玲子第一個搞錯的家人是浩介，讓浩介傷心地以為「媽媽不愛我了」，即使這樣母親卻還是知道，浩介是家裡最靠得住的人。這些對細節的把握和處理在[編舟記]中早就見識過，只不過，病人及病人家屬的故事，沒有編字典來的「獵奇」，煽情與否就在一念之間，難免有些拖沓、流俗。不明事理的兒媳婦突然理解了若菜家的難處，也有些理想化。不過與年初上映的[神的病歷簿2]的偶像光環比起來，同樣是病理片，[我們的家族]還是更為真實可信，令人有代入感。
本片的演員表現非常可圈可點，池松壯亮演繹四六不靠的大學生是駕輕就熟，長冢京三這樣「無用」的父親形象也真實地可愛。妻夫木聰更是練就了不流眼淚只用下巴就能演哭戲的高階技能，每一個以為他會爆發痛苦的場景，卻都用苦笑來帶過。原田美枝子聽說自己病重時的一聲驚叫嚇傻了所有人。如此簡單平實的故事，在石井裕也的編排下潤物無聲，這一眾演員的精湛表演使本片的回味更加醇厚。最後的好結局，是所有人的努力由量變發生的質變，更是大雨後綴上彩虹的通透藍天。