媽咪：愛的多樣性

去年當多蘭和頂尖級大師疙瘩爾一起拿下「評審團大獎」的時候，引起了一片驚呼和譁然，吊起了無數根粉絲的獵奇心理，對他們眼中這位顏值爆表才華橫溢的花樣美導的新作充滿了期待，但同時也在以理性取勝的評論界惹來了不少質疑，就像一塊色香味俱全的蛋糕也沒法滿足所有的口味一樣，古往今來，有名氣就少不了爭議，想想當年憑藉散發著才氣和天賦的處女作《我殺了我媽媽》一舉成名時還只是個初出茅廬的有志青年，如今已成功擠進未來導演名人堂里不容忽視的種子選手，坎城無疑是看著他成長和進步最具含金量的見證者，而此時這小子也不過才二十五歲。

《媽咪》可以說是集多蘭以往所有標籤和特色於一身的代表作，雖被不少人詬病在不斷地重複自我，但或許這已經被多蘭視為自己一種獨特的風格，在此基礎上還是能看到他更放開更深入的嘗鮮，畫面上就像由一張張逾越於現實景像之上經過無數次PS的至美明信片組合而成，甚至有點失真到像是一股股夢幻的瀰漫著偶像氣息的旋風撲面而來，搭配著悅耳大眾的流行音樂，最後帶有隱喻的《Born to Die》更是戳中了不少人的心窩子，在高端的文藝范和主流文化間找準了一個討喜的點，多蘭經常變著花樣玩轉鏡頭，少不了拿手的慢鏡、特寫和虛焦，試圖通過鏡頭毫不掩飾的表達出人物的情緒狀態，由此匯聚成一鍋多蘭牌的養眼佳餚，雖然少了點接地氣的寫實感，多了點華麗的包裝和修飾，但多蘭也算打造出了一條自個獨到的影像道路。

這部電影給人留下的最深印象莫過於帶有重要暗示性作用的畫幅改變，從1:1的比例拉寬再變回原形，這一過程並非是多蘭一味的追求炫酷的視覺效果，而是想要將其與片中的情境相聯繫結合，可以形象的感覺到片中兩次變屏都是從負面激烈的情感基調中過度到正面積極的情感氛圍中，一次是三人難得無憂無慮愉快盡情的生活，兒子扒屏的一幕十分美妙，頓時豁然開朗；一次是媽咪對於兒子未來的美好想像，形成了兩種人物關係和情感間的強烈劃分和對比，同時也簡單直接的帶動起了觀眾的情緒起伏，多蘭這一巧妙的構思，無疑讓人眼前一亮，而之前企鵝的劣質版本真心坑爹，觀影質量想必會大打折扣。

片中媽咪戴安和鄰居凱拉的扮演者都是多蘭的御用女演員，特別是安妮·杜爾瓦勒，幾乎參演了多蘭的大部份重要作品，在其處女作《我殺了我媽媽》中同樣扮演了母親的角色，和兒子有著難以調和的隔閡也延續到本片中，只不過被不少人吐槽為自戀狂的多蘭這次甘願退居幕後，由更青澀稚嫩的小鮮肉替代，演員們的表演一如既往的全情投入，無論是波濤洶湧的情感流露，還是用盡全力的宣洩自我，都非常賣力。從第一部電影開始，多蘭一直都在堅定不移的刻畫和聚焦著身處邊緣地帶或擁有特殊身份的人與人之間因為現實和情感因素，埋下的難以化解的無奈矛盾和分歧，而同性和母子一直都是多蘭的電影非常關鍵的重要元素，這次則變成了「多動症」，以更為偏激強烈的情感來推動母子關係的呈現。

出口成髒的激烈爭吵和辱罵，情緒爆棚得像炸開了鍋，甚至會被喪失理智的兒子痛毆，母子間的關係劍拔弩張一點即燃，戴安將惹是生非的多動症兒子接回家，嘗試一起正常的生活，但斯蒂夫就像一匹脫韁的野馬難以馴服，偷、打、罵還有沒法預料的大爆發，讓人難以招架，一次激烈的爭吵後，恐怖的局面看似無法扭轉，好在對面的鄰居凱拉伸出了援手，這位同樣身處邊緣地帶倍感孤獨患有失語症的老師兼母親，可以站在他們各自的立場上調解他們的關係，隨著了解和共處，三人之間似乎有了某種前所未有的快樂與和睦，但斯蒂夫之前惹下的麻煩卻又再次將他們拉入了痛苦的泥潭，面對一大筆巨額賠償，就連最後一絲努力也被斯蒂夫切斷後，心有餘力不足的的戴安做出了一個讓很多人都無法接受的決定，一切看似又殘忍的回到了原點。

三角關係一直是多蘭熱衷的人物結構，往往能交織出更為力的戲劇和情感張力，斯蒂夫雖然有點異於常人，但又能讓人很清楚的了解到他完全有步入正常甚至更好生活的能力，失去父親被人歧視遭受非人待遇，唯一和他站在同一陣線的只有媽咪，對她的愛無疑是近乎狂熱而執迷的，努力的討她歡心，他的惡言相向大打出手故意搗蛋甚至自殘，不過是在渴望得到關愛的過程中屢屢受挫後對愛強烈需求的極端表達，他完全掙脫於規章制度和正常次序之上追求極致自由的行為舉止，顯然在社會現實面前很難有一席之地。斯蒂夫對凱拉的信任和感情同樣發自內心，也可以說他們屬於「同道中人」，在相處過程中彼此找到了敞開心扉和真心以待的樂趣，本以為戴安和凱拉可以成為幫助斯蒂夫步入正規的左膀右臂，但多蘭還是更為合理的站在了現實這邊，戴安那一段圓滿而幸福的想像終究不過是場虛幻的童話。

戴安最後痛心的將斯蒂夫送回醫院，看著他們殘暴的毆打和電擊他，一旁全看在眼裡的凱拉同樣無法理解戴安的決定，一無所有只能依靠底層工作生活的戴安，在很多人看來或許她已無力承受起這個特別而容易闖禍的兒子，也沒法解決他惹下的麻煩，地下室裡一股腦的宣洩足以說明，當最後凱拉來和他告別時，凱拉說不想輕易放棄自己的家庭，暗示戴安太狠心，而戴安則回答做出這樣的決定是因為她還心存希望，對未來還有憧憬。記得曾經不少人對於哈內克《愛》中老爺子最後的殺妻行徑都不予以理解，覺得那是自私而殘忍的謀殺，但在我看來那反倒是在無奈殘酷的現實面前，愛更為強烈的變向流露，站在戴安的角度想，沒錢沒勢沒地位的艱難生活，更是無法掌控兒子陰晴不定的情緒，接下來母子也許會陷入更加令人絕望的境地，長痛不如短痛，至少在漫長的未來對希望還能有所期盼。

愛有很多表達方式，在一些人看來背道而馳有違普世價值觀的選擇或決定，就覺得拋棄或失去了愛，實際反倒包裹著更加無私的情感和明智理性的判斷，聽到那句一語破的讓人動容的台詞：我會越來越愛你，雖然你會愛我越來越少，看到醫生粗暴強迫的制服斯蒂夫，戴安哭喊著想要改變主意，看到戴安躲在窗簾後面目送凱拉離開掩面而泣時，相信大多人都能體會到一個母親面對現即時無可奈何無能為力的辛酸和痛苦，最後看著斯蒂夫奮力的掙脫而去，富有深意的片尾曲一響，多蘭還是給這齣悲傷的故事注入了一絲看似無望的希望，面對再艱難無助的現實，都不要捨棄愛這個嚼爛的熟悉字眼，因為只有這樣才有機會擁有更好的生活。