來自星星的無神論者

《PK》堪稱印度版《V字仇殺隊》。年輕女記者遇上了陷落地球的外星人，從質疑到首肯，最後加入了後者挑戰宗教權威的事業，他們聯手擊敗了虛偽的大法師，贏得了民眾的擁護，並留下一段無法圓滿的愛戀。扮演外星人的阿米爾•汗主演過紅極一時的《三傻大鬧寶萊塢》，在那部電影裡他盡情嘲諷了印度當代的高等教育制度，《PK》的野心更大，將全印度的宗教觀念一股腦兒推上了解剖台。試想，如果不是降落在印度，他可能不會拿宗教當槍靶子（比如在美國，他可能遭遇槍枝暴力，並展開與持槍派的辯論）。印度是一個多民族多宗教信仰組成的國家，由此釀成的治安衝突常見諸報端。《PK》從「外星人有家回不得」的前提出發，設置了一連串十分合理的見聞和誤解，讓他順理成章地跟宗教人士較上了勁，細節千錘百鍊，生動詼諧。

不出意外的，由於題材敏感，該片被印度領導人呼籲禁止，但所向披靡的票房成績證明了觀眾對它的熱愛。弔詭的是，汗本人就是伊斯蘭教徒，但伊斯蘭教也在該片的嘲諷範圍之內。這顯示了他立場的超脫，也反映出他在藝術上的一絲不苟。就像他不在意拿自己開玩笑，天生的一副招風耳，在女記者眼裡竟成了外星人的特徵。影片能贏得眾多教徒觀眾的喜愛，在於它所反對的並不是宗教信仰本身，畢竟PK也承認在他最絕望無助的時候，擁有信仰是多麼重要的生存動力；影片所嘲諷的，是那些以宗教作為工具，欺世盜名、聚斂財富、互相仇視乃至用炸彈剝奪生命的惡徒，以及一葉障目、盲目崇拜的信徒們。PK依次參加了所有教派的宗教儀式，不乏荒唐的、神秘的、艱辛的甚至包含極端肉體痛楚的，他完成得十分虔誠，卻一無所獲，這足以促使我們審視儀式的必要性，進而思考宗教的本質。

全片大致分為兩個部份，前半段是PK的街頭生存指南，幾乎是他的獨角戲，無厘頭密集，節奏明快，電影語彙豐富，機智點子層出不窮，敘事如舞蹈般活潑，比如PK被胖子踢倒，形成多米諾肉牌，然後跑上街被車撞倒，那一整段的動作編排和鏡頭運動都像是在拍攝舞蹈，這一部份的每個場景都以一個俏皮話或動作上的意外效果（PK遮擋下體，錢包裡的錢必須捐款，賄賂警察）作結，回味無窮。以PK找到通訊器為分界點，後半段集中智斗一名裝腔作勢的梵教大師，這名受人尊敬的宗教領袖縮影了片中所有宗教觀念，隨著他的真面目被撕落，包裹在精彩娛樂性下的諷刺勁道也開始發力。

PK無疑是阿米爾•汗塑造的另一經典螢幕形象。他的眼神清澈，神情呆萌，思維怪誕，舉止滑稽，但這怪誕和滑稽中透出強者的堅韌、智者的胸懷。影片開場，他就像一個裝在成年人身軀裡的孩子，赤條條來到世上，被光怪陸離弄得摸不著頭腦。他有著初生嬰兒般的純真，卻不像稚童那樣容易被洗腦，他常懷良善之心，又擁有絕頂智慧，他個頭矮小，內心卻寬廣無邊，他不會被拉進世俗的泥沼，倒能用三言兩語點化世人。PK對於一切觀眾習以為常卻不合常理之事，發出了尖銳的質問，他的思維方式有一種特殊的感染力，促使觀眾以前所未有的角度看待生活，收穫啟發。

為什麼有了真神，還要對雕像發出祈禱？為什麼人們對愛性愛和錢財態度不同？這些都是我們10歲之後就停止發問的。成年後，我們的思想變得更僵化，更缺乏質疑精神。PK之所以令人覺得親切，在於他代表了童真時的我們。曾經我們也像他一樣做著荒唐事，磕磕絆絆著去了解世界的真相，但等到我們通曉了一些處世的規則後，這種能力也離我們遠去了。而PK玩轉了世界，也學會了說謊，卻終究不改那顆赤子之心，他理應是所有被世俗浸染的成年人所欣羨的對象。（文/方聿南）