《性本惡》

雖然一如既往受不了頻繁的畫外音，但保羅·托馬斯·安德森 Paul 湯瑪士安德生還是保持了相當的水準。同時非多線性的群像展現也再現了曾經最為擅長的掌控角度。

一直想找出他在《血色將至》《大師》以及此片潛在的個人特色，但除了舊時代下的人性解剖還真沒有其它新鮮的說辭。可能他自己還在摸索，如何架構自己龐大的總體電影藝術觀。

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