不可抗力：一場家庭構造的雪崩

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如何將看似平常幸福的中產家庭所隱藏的不合理和危機巧妙表達？導演魯本.a奧斯特倫德運用具象化的雪崩來表現主人公一家的關係狀態，在雪山崩潰之時，表面維持的圓滿也不堪一擊的面臨崩潰考驗。

主人公一家在雪崩之前是典型的，甚至是乍看讓人羨慕的。事業有成的帥老公托馬斯，家庭主婦的妻子艾芭，可愛的小兒子和小女兒，一家子享受家庭時間的五天度假。幾乎好像滑雪廣告裡的家庭一般多少抽離了一些現實感，然而在這彷彿隔離地帶阿爾卑斯山所突如其來的一場雪崩將這不現實的家庭像衝擊出了裂縫：完全不顧妻兒自己撒腿就跑的丈夫成了一切的導火線。而妻子與丈夫之間也無處逃離，只能被迫面對現狀，導演彷彿仍給我們一個巨大的問題，我們所制定的「家庭構造」和道德觀在真正的現實面前、自然的本規面前，是否矛盾而不堪一擊？

家庭的裂縫最先開始由妻子艾芭產生，就好像冰山的一角開始墜落。遵循家庭概念，作為家庭主婦照顧丈夫與孩子們的她，所期望的當然是一家之主的托馬斯在經濟和身體能力等方面對家庭的庇護。而雪崩得瞬間告訴她這不過是一種不現實的一廂情願。巧遇的奔放女性與她的外遇情人更讓艾芭以往的概念受到衝擊。如果所謂的「家庭」和男女關係不過是些說的好聽的理論，而她在遵守的不過是追求著不存在的東西呢?

在接下來的兩天裡是艾芭的精神掙扎世界，而這種情感的坍塌仍然是水面下的暗湧。與其使用誇張的演技哭罵，不如要觀眾深陷其中般的感受雪山中的危險感，放大化的纜車機械聲，雪白山丘的迷茫感閉塞感，都在無聲的具象化妻子與丈夫間不堪一擊的脆弱張力和危機。其中尷尬的一家迎來朋友吃飯的一幕就無聲息的詮釋了男女角色與地位的全部，自始至終面部都沒有入鏡的艾芭只是忙碌為大家端茶倒水打掃衛生，好不容易坐下的她卻在螢幕中心留下一個寂寞的背影。在父權主導的現代家庭中，女性隨時可能孤獨無助，有時不過是個免費的保姆罷了。這種個人的崩潰像連鎖一般也影響著週遭的人與關係性，一家的同齡朋友與她小得多的20歲女友也被捲入「雪崩」之中，在「雪崩」這個現實面前，無論是用求生本能還是突如其來來解釋丈夫逃跑的行為，與其是單純的對某個小小家庭的惡作劇，社會自相矛盾與潛在的父權似乎都無法逃避自然對其的審判，也不怪離婚吊兒郎當的朋友會失眠了。

然而在影片前半善用女性視角的魯本並不是在拍一部女權電影，鏡頭又巧妙的轉向了一家之主托馬斯，這個空有皮囊的倒霉鬼身上了。看似無所謂並否認和無視雪崩事件的他實則也在一點點受到坍塌的侵蝕。從無視到贖罪到尋找男性自尊，這也是一個失去「男性角色」的人的糾葛。雖則父權主導的家庭和社會環境讓男性得到優勢，但如本應依賴服從的女性對象不再存在，男權也會失去支撐和存在的意義。只有在相對的關係下，才能找到自己的角色。而隨著時間的推移，單純的父系社會似乎不再受用，男與女必須去合力探討和改變。

未知的領域總是不可預測的，就如變幻風暴的大雪中一樣，缺少勇氣的托馬斯與艾芭只能在最後一天上演「英雄救美」，這種最簡單直接重置他們之前所遵循的男女規則的方式，畢竟到頭來，這也還不過是「一場可控制的雪崩」罷了。未來男女與家庭關係探討的路就像下山陡坡中開的驚險萬分的巴士一般，只有奔放的女人和她的外遇情人悠然的坐上了巴士，而慌張下車的艾芭等人只能下車在迂迴的山路上茫然的走著。