花花世界留童真

文/公元1874

《安妮》是一套上世紀初的百老匯話劇，故事其實很簡單：遺棄的孤兒被富豪收養，從此過上衣食無憂的生活。顯然，這是一個非常典型的白日夢：被世界拋棄的孩子得到有錢人的幫助，從此以後的生活一帆風順……什麼？故事裡沒談到孤兒未來的生活？這個已經不重要了。就像王子與公主的童話，也只是在兩人的婚禮大團圓結局裡戛然而止一樣，婚後他們是否還一如既往的幸福，有沒有離婚，孩子的撫養權判給了誰……這些都不重要了。開心這件事，是不能細想的。

《安妮》符合那個年代的世界，那個年代的價值觀，它非常的美國夢，也非常的令人開心，因而風靡許久，還被數度翻拍成為電影。從80年代忠於原著的版本到如今2015年這個全新面貌的《安妮：紐約奇緣》，故事發生的背景雖然進化了，但電影本身的核心卻依然沒有變：還是那麼白日夢，還是有著那麼多善良的人。

我相信，一部百老匯的音樂劇縱使再經典，在中國的受眾面也是極窄的。所以，不談論幾次改編裡的利弊，也不談論哪個版本最佳，更不說音樂劇和電影版本的優劣，單純從這個最新的《安妮：紐約奇緣》而言，觀眾其實可以完全帶著看全新故事的感覺來看待安妮在21世紀的遭遇。整個故事裡充滿了現代與時尚感，富豪不僅僅是市長競選人，更是一家高科技企業公司的總裁。於是整個故事就變成了「霸道總裁愛上我」的模式，只不過這次不談愛情，談父女親情。

《安妮：紐約奇緣》里，黑人小女孩是絕對的主角。這個古靈精怪、討人喜歡的小姑娘，雖然出生不幸，卻非常樂觀，也跟小米一樣相信美好的事情即將發生，所以儘管收養她的家庭並不是什麼好人，每天忍受著卡梅隆·迪亞茲扮演的「包租婆」一樣的酒鬼的虐待，但還是和其他幾個被收養的小孩一樣，把繁重的家庭勞動也當成是一種享受。此處的這段歌舞和劇情無縫連結，我很喜歡，那種積極面對逆境的態度，片中一無所有的小女孩們能做到，看著電影的我們，其實也應該有著何種精神。

接著是吉米·福克斯扮演的市長候選人出現在慈善活動里，他是城中富豪，時過境遷，如今的富豪要和高科技沾上關係，因而他也成為了一家上市通訊公司的總裁，紐約所有人都以用他的公司很粗的手機為榮（此處不得不吐槽的是其手機的外型實在是……索尼就不管管嗎，哪怕是用自家手機比如Z3什麼的也好啊），「永不掉線」是這家電信公司的宗旨。不過對於霸道總裁自己而言，他有很多小的怪癖（比如隨時用洗手液），也把政治當成一種揚名立萬的工具，算不上誠心。

一個富得流油的政客，一個毫無愛心的酒鬼師奶，加上一個天真無邪的女孩，她的出現改變了政客，也改變了師奶。安妮在電影裡，是一個催化劑和顯形藥水， 他催化了這座城市的美好，也讓政客和師奶都認識到了自己內心善良的一面。政客變得不再那麼虛偽，開誠佈公待人；師奶也不再酗酒，開始在自己的中年找到了新的生活方向。所有的人因為安妮而改變，而安妮也讓這座城市更加美好。

也許有人會覺得這樣的故事太假了。但我就是喜歡這樣沒心沒肺的大團圓結局，所有的壞人在最後都能得到救贖，陽光開朗，世界和平。我覺得《安妮：紐約奇緣》裡的世界雖然離我們很遠，但我們也能夠因此而相信，在這個世界上，善良的人總是佔大多數的。