為驚悚片正名

有個女性朋友跟我說，看一個男人靠不靠譜，跟他去旅行一趟就知道了。所謂旅行，不是規劃好行程路線，也不是跟團住酒店大血拼，而是被拋到荒野郊外，人生地不熟，最好連語言文化不通，自謀出路，才能看清一個人的質地。

普通人是很少有機會這麼體驗的，除非你誤殺了人，把護照落在酒店裡，逃亡路上一面要瞞著妻子，一面要依靠不實誠的小年輕，還得顧著一大箱錢，那本性就容易露出來了。吾王維果·莫騰森亮相時還是個頗有氣度的長者，雖然透著一抹商人的精詐，但沒有害人之心，老夫少妻也不顯得彆扭，可以一旦踏上亡命途，頓時顯出唯利是圖，過河拆橋，兩面三刀的本色來，妒火中燒之旺更是令妻子作嘔，也許每個娶了少妻的富老頭，內心都有這份焦慮在翻滾吧。

本片可以為驚悚片正名。它們可不是口味偏淡的恐怖片，更沒有讓人半夜睡不著的駭人畫面。驚悚一詞，概括來說，就是讓人情緒緊張。這種緊張體現在深夜來訪的私家偵探，在走廊拖屍體時的提心弔膽，編織謊言時的心跳加速，在漆黑的地下墓穴微光而行，看到自己的照片出現在報紙頭版，在臨檢的隊伍中被警察點名。它代表著觀眾對角色的一種感同身受的擔憂，即使你並不認同他的所作所為。國內電影人出於某些原因無法製作貨真價實的恐怖片，那些退而求其次之品引人曲解了驚悚片之意。像《亡命地中海》這樣不摻任何雜質的純驚悚片，應該能揭示這個類型原本的面貌。

同名小說的作者派翠西亞·海史密斯成名作是希區柯克的《火車怪客》，此外還有《天才雷普利》系列代表作，她筆下的故事往往包含兩個男人的交鋒，而且雙雄搭配固定，一個是希區柯克式的無辜者，心腸不壞但缺少心機和閱歷，加上運氣不好被捲入犯罪的漩渦，另一個多半心懷鬼胎，處心積慮暗算對方，最後不免也要付出代價。明明是女作家，卻擅長寫男人心理，形成比照的是另一位男作家西德尼·謝爾頓，偏愛塑造女主人公。

影片帶人遊覽希臘周邊的名勝古蹟，整趟地中海之旅比《007最高危機》更貼地氣。異域風情加上謊言欺騙，前幾年還有一部《致命伴旅》，不過兩者相似僅限視覺印象，本片並沒有個操控一切的智囊，也沒有統攬一切的大騙局，有的只是不斷的骯髒算計。小嚮導未能參加父親葬禮的副線多次強調，我一度覺得與欺詐案有所關聯，進而聯想他特地趕來復仇云云，事實證明真是想多了。雙方交換對父親的回憶，以及假扮父子矇混過關的情節，暗示著小嚮導對老詐騙犯作為替代父親形象的移情，不過這方面模模糊糊，聊勝於無，不知原著是否有更多描述。

電影遵照了原小說的時代背景，因為數位設備缺席之下，這個故事才能順理成章上演。現代科技可以製造許多便利，但對於上演那些舊時代的陰謀卻是個阻礙，一部手機就能讓邏輯崩潰。那個女人愛批頭巾，男人戴著禮帽，行為舉止頗有貴族古風的年代，遠比人人揣著數位製品的當下，更適合充當心理驚悚的舞台。（文/方聿南）   舉報