成長改變我的看法——石井裕也《患難家族》

************這篇影評可能有雷************

原文刊登於三角志四十四期
http://www.arts-news.net/node/6465
【文：何阿嵐 】

突如其來的噩耗對若菜家由如一個大炸彈，為他們帶來前所未有的困境，面對母親那難以理解的病症，父親的無力，更發現一家人原來債台高築，即將結婚的大兒子浩介唯有承擔所有事，連平時好食懶飛的小兒子也出力襄助，這家人究竟會面對怎樣的未來？

拍過《字裡人間》的日本導演石井裕也，今次應亞洲電影節邀請再次來到香港，為觀眾帶來新作《患難家族》，從編輯部走入尋常家庭，由光怪陸離的邊緣小鎮到我們也一起生活的城市中，石井裕也從這部電影裡，為我們帶他一個怎樣的故事？

△：△志
石：石井裕也

△：為什麼今次會選擇改篇早見和真《我們的家族》這本小說？當中又改動了多少？
石：第一次接觸這小說時，會覺得故事很簡單，但當中的內容也很像自己家庭的影子，加上作者和我是同代人，令我留下深刻印象。這故事本身是作者的親身經歷，那改篇時我都以忠於原著為先，大約改動了15%吧 ，一些細節是考慮到要將之影像化、成為電影，要令到情節變得更生動，其中一個大改動就是兩兄弟走上山上，談論如何幫助媽媽的情節。

△：在這作品，我們會看到兒子們都很努力去解決這場困境，但父親好像很無用，那你如何去看待父親這角色？
石：日本社會裡也有很多像電影中父親的狀況，明知要負責任，但又會選擇逃避不去做，戲中的長男也變成要負擔這責任。但我自己又覺得在現實裡，男人可能愛面子，都會變得不願去面對現實。但去到最後，人又願不願意重新去面對這困境呢？通過這電影，我像在自己問自己，究竟父親是一個怎樣的角色？因為我也到了做父親的年紀了，那上一代發生了這些問題，我又會如何去面對？我想，一個新時代，「父親」這角色也應該有勇氣去面對自己，這也是我想在這部電影裡表達出來的。

△：那其實長男的角色也有導演自身的投射嗎？
石：當然有啦。

△：母親在戲中也描寫得不多呢？
石：在原著裡，其實由五個不同的角色視點所組成，當中這個家的四位角色也很平均，但正如你剛剛所說，自己對長男這角色有共鳴，有了感覺，自然會在寫劇本時將他當成主線。

△：小兒子的轉變在戲中好像也很大，由當初很冷漠，到最後變得很積極，導演又如何去理解這轉變？
石：這個男生當初好像對所有事漠不關心，但其實他只是隱藏了自己的想法，可能他還是很年輕吧，也不太會表達自己。到母親出事後，他就很自然將自己內心的想法表達出來，因為他害怕以後不能表達對母親的關心。戲中雖然沒有很明顯的情節看到他的改變，他也在戲中說到擔心自己大哥會變回隱蔽青年。一段兄弟關係，弟弟好像總會跟著哥哥走，如果哥哥很認真去面對這件事，那弟弟也自然會跟著一起做吧。

△：在你近兩部作品中，電影也變得樂觀起來。
石：這可能是因為自己也成長了，為什麼以前作品裡的角色，好像沒有將來，沒有希望那樣，我也很想那些角色有光明的前路。也許是因為自己年輕吧，總覺得這樣去描述這些角色很灰暗才對，又或年輕時還未能真正感覺到希望、光明，拍電影也有一段日子了，到近來才終於感覺到、觸摸到這些感覺。

△：在這部電影裡也好像看到你對「家庭」有另一種想法？
石：其實到結局，我也不認為這家庭會改變太多，好可能他們會回復原形，舊有問題還是未能解決，母親也可能無計可施。當我和原作者談論這故事時，他覺得「家庭」是，當你和家人共聚時，能夠一起笑，這才是家庭帶給人的幸福，就算是很短暫的時間，大家也不知道將來會怎樣，但只要有這樣的片刻，對於家庭也是難能可貴。

△：早年是獨立出身，到現在成為一位商業導演，對你拍電影又會不會有什麼轉變？
石：那分別就是，早年確實較為自主，隨心所欲去拍攝自己想拍的題材，但那個階段，資金、人手都很少，只為了存資金也是難事。打個比喻就是作為獨立導演，你要去迎戰的武器很少，有時候要做一些怪異的事來吸引觀眾。成為商業電影導演後，資金、演員還是工作人員也較充裕，那就不需要搞一些奇怪的事，可能也有些制肘，年紀大了，想進一步讓更多人認識自己的作品，但我又不是別人想要我拍什麼就拍什麼，現在所拍的電影都是我自己想表達的題材。