《安娜貝爾》:令人恐懼的人偶娃娃

  人偶娃娃作為恐怖片的主角從一定程度上來講已經具有了一定的驚悚意味，作為一個靈魂鬼怪的寄宿體，選擇人偶要比選擇那些附身的人們來的更為安靜，更為恐懼，畢竟活生生的人更多時候還是能夠讓人們感覺到異常，給人的驚悚感也是直面的血腥與殘酷的罪惡，而作為玩具的人偶則感覺就不一樣了。黎明是最黑暗的時刻，安靜寓意著波濤洶湧的瘋狂，在悄無聲息並被人喜愛的人偶身上聚集起鬼怪與靈魂的影子，這就是在不知不覺中在人的精神上裝了一顆定時炸彈，鬼嚇人也許並不是最可怕的，而自己嚇自己才是最讓人感到恐懼的，而玩偶正是具備了這一點。生活在科學世界裡的我們總習慣用科學依據來證明事物發生的真相，一旦拿不出證據就難以讓人相信事情是不是如我們所見到的或猜想的一樣，懷疑是每個人對當事人的態度，不被相信也是助推受害者精神崩潰的幫兇，而作為最讓人感到恐怖的要素也就集中在這一點上。電影作為真實存在的靈異事件的改編，從心理上我們還是能夠接受它的真實可信性，一旦從心理上接受，我們在去看這部電影似乎在還沒有觀看以前，自己已經做好了自己嚇自己的準備，我們似乎能夠想像得到故事會發生什麼，但還是會不自覺的被故事裡的人偶嚇到，單單知道人偶作為恐怖元素的存在，只要電影裡面人偶的一出現，我們似乎已經就燃起了對她的害怕與恐懼。

  作為恐怖片，電影並沒有什麼特別出彩的地方，不管是拍攝手法還是故事內容，都表現一般。故事加入了靈魂與異教徒的成份，刻意的將玩偶與靈魂扯上關係，雖然故事發生的原因並沒有交待的十分清楚，可是卻為故事發展的結局找到了一個很好的藉口。電影在敘事手法上還是一貫遵循了以時間節點為順序的拍攝手法，既沒有創新也相當的保守，甚至沒有想要有所突破的衝動，電影的劇情可以說是中庸，因為裡面的看點幾乎在以往的恐怖電影裡都能多多少少的找到一絲影子。不過電影的出彩之處是在整部電影裡幾乎都沒有看到人偶娃娃有半點附身的影子，即便是有那麼幾個閃回的鏡頭，也是導演粘貼的所謂的靈魂，只是將人偶玩具做了幾個位置的擺拍，電影的恐怖成份就表現了出來，而且效果還非常好。電影並沒有像《鬼娃回魂》那樣的將玩偶擬人化，也沒有讓人發現它是不是能夠有所行動，只是將結果靜靜的展現在那裡，要的就是那種自己嚇自己的效果。當然，在電影裡的女主角並沒有感到人偶娃娃的可怕，可是電影外的我們在觀看的時候卻深深地感覺到瘮人的恐懼，我們甚至不敢直視玩偶的眼睛，因為總感覺它隨時都能夠活過來一樣，也許這也是導演充分了解人的自我心理的緣故吧，總能夠精確的運用對玩偶不同角度的特寫就能夠直擊人們感到內心恐懼的靈魂。看這樣一部電影，總是讓人擔心下一秒的鏡頭都會來上一個突然襲擊，電影不但沒有這樣做反而拍的有點像劇情片，意味有點深長。

  電影唯一讓人感覺不滿意的地方就是引入了魂魄的成份，如果電影一貫的保持沒有非自然力量的體現，我想整部電影的質量與層次都會得到提升。電影已經開始拋卻了鬼怪神魔的大部份的成份，也將人偶玩具的驚悚指數提到了最高，如果沒有靈魂突入的話，我們很容易就能夠相信這確實是一個真真實實發生的真事，可是電影還是引入了靈魂附體這樣一個結果，讓原本區別於其它恐怖片的特質又一次被毀的粉碎。

  作為《招魂》的衍生電影，個人感覺這部電影要比《招魂》好看的多。因為它擺脫了鬼嚇人這樣一個固定的套路，不再用那些恐怖瘮人的鬼造型來嚇你一跳，而是製造讓人恐懼的心理來讓自己懷疑是不是真的招惹上了鬼？這種利用真實看到的情形來壓迫精神高度恐懼的緊張感，確實要比那些融入鬼怪邪說的嚇唬人有技術含量的多。作為影片恐怖核心的玩偶安娜貝爾，即便沒有看到這部電影都覺的讓人感到難以接受，何況看了這部電影，這個玩偶更是成了人們的夢魘，讓人敬而遠之，我想我以後不會買類似的玩偶做孩子們的玩具了。