湯米
2014-12-05 20:29:37
筆記2014
以別人的為藍本,自己加東西
第一集,電影史的開始,提到村田實的《路上的靈魂》,前幾天剛看過。
第二集,查理·卓別林以及影響好萊塢的其他著名演員。
第三集,提到各種顛覆電影技巧和形式、畫面構圖。日本電影對世界的一大貢獻,主要是衣笠貞之助、小津和溝口健二,末6、7分鐘了終於提到中國電影,主要是阮玲玉,與電影技巧啥的基本無關就對了。
第四集,講述希區柯克以及三十年代法國電影的輝煌。
補:
希區柯克。
里芬斯塔爾。
第五集,四十年代,世界電影中心是義大利。奧森·威爾斯的高明之處並探尋20世紀40年代電影界的衰弱。
補:
戰後電影。義大利新現實主義。《羅馬,不設防的城市》,《偷自行車的人》,小孩過馬路
《關山飛渡》。大小景深,過渡到《公民凱恩》。
黑色電影。《雙重賠償》
《雨中曲》,鴛鴦情侶搶銀行,車內鏡頭。
《第三個人》《血紅街道》
飛行員上天堂
第六集,大導演謝晉,《舞台姐妹》。五十年代,日本戰後,黑澤明的創作進入成熟階段。唐納德里奇認為黑澤明最重要的品質是耐性,並舉了一個原子筆的例子。尼古拉斯雷的《荒漠怪客》在美國惡評如潮,但導演兼影評人特呂弗卻說:「排斥此片的人不該再看電影,這種人分不清靈感、鏡頭、概念、好電影,甚至電影本身。」
補:《蜘蛛巢城》,改自《麥克白》。
伊利亞.卡贊 《碼頭風雲》 方法派表演
《紅河》
50年代,《歷劫佳人》,約翰福特《搜索者》,《迷魂記》,霍華德.霍克斯《赤膽屠龍》。
大衛李恩《遠大前程》
法國《夢幻世界》,碧姬芭鐸>雷諾公司
第七集,主要介紹歐洲電影大師,包括伯格曼、塔蒂、布列松、費里尼、帕索里尼、維斯康蒂、安東尼奧尼、安哲羅普洛斯、阿爾莫多瓦等。
補:60年代
伯格曼(瑞典)
羅伯特。布列松《扒手》,yx《憤怒的公牛》《十誡》
「用一個事物的反面表現他」
塔蒂
弗德里克。費里尼(馬戲團)《8部半》《卡比利亞》,yx伍迪艾倫《星辰往事》
法國新浪潮
特呂弗《400》
讓。呂克。戈達爾《筋疲力盡》跳切《已婚女人》,yx《美國舞男》
帕索里尼(義大利)《寄生蟲》《馬太福音》
喬爾塞。萊昂內(義大利)美《荒野大鏢客》《西部往事》
威斯康蒂《羅馬及其兄弟》 【米蘭大教堂!】
米開朗基羅。安東尼奧尼《蝕》(虛無)
西班牙《輪椅》(喜劇開場,死全家)
xy 阿莫多瓦《我為什麼命運如此》
路易斯。布努埃爾(嘲笑)
141209
第八集,字幕與第九集重,法字觀看。安德烈·塔可夫斯基的電影之美,還有大膽的美國新電影——《精神病患者》和《逍遙騎士》。
補:
60y 波蘭斯基《水中刀》,
塔可夫斯基
《我是古巴》
伊朗,印度電影
大島渚《少年》《感官世界》
B極片教父
《2001太空漫遊》
1963,甘迺迪遇刺
紀錄片,甘迺迪,mv,披頭士
《逍遙騎士》
第九集,弗朗西斯·福特·科波拉、馬丁·斯科塞斯和泰倫斯·馬利克。
補:
《第二十二條軍規》
福爾曼《飛越瘋人院》
《陸軍現代醫院》
科波拉《教父》《竊聽》
馬丁西克塞斯《計程車司機》 打電話,移開鏡頭
施拉德《美國舞男》《迷幻人生》獄中結尾,《扒手》
《殺羊人》黑人電影
伍迪艾倫《安妮霍爾》
《唐人街》波蘭斯基
第十集,德國新電影,維姆文德斯、法斯賓德、赫爾措格,澳洲電影,70年代日本紀錄片高潮:土本典昭、原一男。第三世界電影。
第十一集,香港,邵氏,胡金銓,吳宇森,徐克,李小龍。印度寶萊塢,印度電影天皇巴強。
補:
史匹柏
《星球大戰》
雷根總統
第十二集,80年代的中國,改革開放,第五代,田壯壯、陳凱歌、張藝謀。非洲電影,80年代的美國電影,美國獨立電影。
第十三集,90年代,膠片的最後10年,伊朗阿巴斯,日本的恐怖片,道格瑪95,台灣蔡明亮、侯孝賢。
第十四集,數位技術的出現,電影的表達及內容更加豐富。90年代的電影還有一個特點,那就是喜歡錶現以前的電影表現過的東西,馬丁斯科塞斯也不例外。昆汀塔倫蒂諾、簡坎皮恩、巴茲魯曼。
龍虎風雲 不法之徒, 天生殺人狂, 格斯范桑特, 不羈的天空, 最後的日子, 機械戰警 , 星河戰隊, 鋼琴課, 《朱麗葉與羅密歐》
第十五集,千禧年以降的電影。美國、阿根廷、墨西哥、首次出現的韓國電影、泰國電影、俄羅斯電影(索科洛夫)。尾聲:電影的未來是怎樣的,也許電影會消失,也許我們會坐在電影人坐過的地方思考,參觀電影拍攝的東西和地方。愛電影的人,會如此。
舉
舉報