女主角是個害人精

在世人眼中，巴黎是一個鶯歌燕舞的極樂之地，浪漫與奢華的氣息充滿了這座驕奢之城，以致很多人忘掉了巴黎的另一面，忘卻了它也曾經被戰爭抹得一片傷痕纍纍，記不得曾經因為天花和瘟疫肆掠而導致無數無辜民眾死亡、屍骸被安放在地下長眠。地面上塞納河映著夕光粼粼，地下墓穴亡靈低語。今年的偽記錄形式電影《巴黎地下墓穴》（As Above, So Below）是一部我認為的好片，當然，它的網路評分偏低。題材取材於現實，在對文化的宣揚方面無疑是禁忌的，故事驚悚重口，若談論如何安置娛樂文化，是另一種驚喜。

 

最早的偽記錄電影是1999年的《女巫布萊爾》，用DV創造了低成本電影的奇蹟，在當時還真的引發了「是不是真的有三名大學生在林間遇害、而留下一捲DV錄像記錄」的討論熱潮。這種另類類型在2000年後至今開啟了一種電影拍攝新方法——完完全全用DV或者手提式攝影機拍攝影像、用剪輯達到一種以假亂真的視覺效果和心理趨同效應。而後，《死亡錄影帶》、《最後的恐怖電影》、《科洛佛檔案》、《V/H/S》等類似題材的電影雨後春筍般接踵而至，《靈動：鬼影實錄》甚至創造了完美的逆襲成績——拍攝預算近1.1萬美元，全球總票房收入1.97億美元。

 

有了前輩們的奠基，手法和花樣都一樣的情況下，《巴黎地下洞穴》的美國本土和海外票房都不算理想。從內容上看，這是一次驚悚冒險，與《魔窟》、《黑暗侵襲》類似，但勝在節奏夠快，心理環境醞釀則完全交給了觀眾自己。同時，「逆世界」的新奇設定也為逃生之旅幪上了一層神秘面紗。導演是約翰·埃里克·道達爾（John 艾瑞克k Dowdle）此君名氣平平，一共導演過三部電影，其他兩部份別是《隔離區》、《電梯裡的惡魔》。通過網路傳播，《電梯惡魔》積累了一些人氣。《隔離區》雖然出了續集，但沒有成為經典。



雖然只是拍一些低成本驚悚片子，約翰·道達爾卻已經有了相當嫻熟的導演經驗，尤其在剪輯、演員調度方面。看驚悚片的人是最不喜歡拖沓的，像《鬼影實錄》後幾部續集餘溫散盡，拖沓又無腦，差評極多，好的驚悚恐怖片導演除了擅於用人，還應該會駕馭題材，懂得節奏掌握和心理鋪畫。所以說，客觀而言，《巴黎地下墓穴》全片沒有尿點，演員的對白、行為與劇情推動一致，預熱發掘——組隊——探險發現不對勁——爆發——拯救，從第一幕到結尾逃生全都一氣呵成，相當令人佩服。甚至在回到地面後，他們都沒有喘氣感傷。本片還有另一個譯名《忐忑》，初看不知所云，但是從節奏來說卻是貫徹到底的叫法。

 

電影主角是一位女性，名叫Scarlett（來源於古法語，含義是「鮮紅色的布」，影射主題）。在驚險、求生電影中安置一位女性主角是一種新的博同手法，因為在極度慌亂、低微環境中掙扎求生的女性更容易獲得觀眾同情，《異形》、《地心引力》都是其中的佼佼者。《地下墓穴》刻意將Scarlett塑造成一個倔強、萌呆痴傻的形象，她的聰明在於自己需要什麼，她的愚蠢在於對需求的倔犟追逐而導致跟不上步伐的隊友相繼遇害。在害死了三個人之後，她終於醒悟，找到了重要的救命道具，救活了第四個。這是一隻聰明的「豬」。

 

在人物性格的強勢之下，其他幾個角色全都成了女主的附庸。該怎麼走，都是女主說了算，他們的唯一用處大概就是用來「死」的，嗚呼哀哉。但是連死去的人都不給時間緬懷，他們繼續一路「跑酷」找路，如果不適應此種鏡頭的觀眾，多半有嚴重的不適感。飾演Scarlett是佩爾迪達·維克斯（Perdita Weeks），目前只在BBC翻拍的狄更斯原著劇集《遠大前程》中露過臉。

 

個人的評價是7.7分，《巴黎地下墓穴》從各方面來說，是完全對得起這個分數的。從偽記錄形式片子中談論或者脫離到全部驚悚類型，這部影片的優缺點都可圈可點。導演並非試水，演員也與劇情契合。重要的是，它完全沒有現在大多數恐怖電影的拖沓風格，就像義大利通心粉，來得爽快，至於能不能被更多人記住，成為同類代表，那就是以後的事情了。