《斯巴達克斯》：庫布里克的光影魅力

斯坦利.庫布里克在很多影迷的心中都是殿堂級的大師，他憑藉宏大而深邃的主題和獨具匠心的影像風格，使電影擁有了更多的可解讀的意義。二戰之後，舊好萊塢電影由於受到西方新現實主義的影響開始改變傳統的敘事風格，打破了就舊好萊塢傳統敘事風格的限制，給人耳目一新的感覺。從價值觀念上來看，經典好萊塢電影總是追求戲劇化的演繹方式，以致於很多故事情節都帶有明顯的拼湊性，由於故事結構過於完整，使其失去了影像應該具有的魅力。新好萊塢電影由於受到西方新現實主義的影響，在演繹方式以及價值觀的表達上也呈現出了新的方式，尤其是在塑造角色的時候，通過情節推進的方式來展現角色的完整人格，而不是通過人物來推進情節。比如庫布里克的電影《發條橙》《洛麗塔》《斯巴達克斯》等電影都是用情節的推動來展現角色的完整人格，使角色更加飽滿。從電影語言上來看，新好萊塢電影通過對歐洲電影的吸納，包容以及學習，在攝影機的運動上，聲音的設計上以及剪輯的技巧上都產生了新的變化，很多導演開始使用大量的隱喻和象徵性的手法來增加電影的內涵，這也使很多二戰之後的新好萊塢電影具有強烈的個人風格特徵，其中最為典型的就是庫布里克。

庫布里克的電影總是給人一種冷峻，嚴苛的感覺，因為他的電影總是觸及到真正存在的現實環境以及被隱藏起來的陰暗人性。庫布里克用他的鏡頭來解讀整個社會，從而構建起一個錯綜複雜但是獨具魅力的影像世界。

敏感而多變的電影題材：

庫布里克的電影總是喜歡觸及到敏感的邊緣，用鏡頭拷問人性，從而提出對人類本性，道德，文化以及社會規則的質疑。我最喜歡的庫布里克的電影是《發條橙》，這部電影被貼上了很多標籤，反政府，暴力美學，意識形態，政治形態，性和暴力等等，不得不說，庫布里克的大膽和前衛，整部電影將所謂的自由，民主抨擊的片甲不留。庫布里克通過對一個一事無成的社會少年的描述，從側面探討了人類社會的現狀，其中涉及到了道德和文化之間的矛盾，教育和體制之間的問題，人性和法制之間的敏感。

同樣是描述戰爭的電影，科波拉在《現代啟示錄》中用非常夢幻的方式描述了人性的瘋狂，而庫布里克在《光榮之路》中用非常嚴肅的方式探討了統治階級的黑暗和士兵們的命運，而這部電影也是庫布里克開啟輝煌電影事業的大門。緊接著，庫布里克在柯克.道格拉斯的邀請下拍攝了氣勢恢宏的《斯巴達克斯》，整部影片的拍攝並不是很順利，但是，影片呈現出來的恢宏卻讓庫布里克得到了好萊塢的認可。和其他的電影不同，《斯巴達克斯》是最不庫布里克的電影，因為他的電影總是喜歡以探討人類未來的命運為主，而這部電影是非常主旋律的美國史詩電影。但是，影片中使用的燈光，佈景，調度都讓人記憶深刻，作為一個完美主義者，庫布里克將這部自己最不喜歡的電影依然做到了藝術上的極致。

和很多好萊塢電影導演相比，庫布里克的電影少之又少，僅僅十三部，卻奠定了他在電影史上不可替代的地位，而且，在他的執導生涯中，觀眾很少看見重復出現的題材。《斯巴達克斯》是非常好萊塢的史詩片，《光榮之路》是帶有深刻反思的戰爭片，《洛麗塔》是禁忌的社會倫理片，《發條橙》是探討人性和暴力的社會問題片，《閃靈》是獨一無二的恐怖片等等，不同的電影題材在庫布里克的電影中都變成了經典的影像。

從這些題材中，我們不難看出庫布里克的電影主題，在現代社會中的人類體制，人類道德和在未來社會中的人類命運的走向問題。這種宏大而深邃的世界觀是其他導演所不能駕馭的，也正是因為如此，庫布里克的電影被人咒罵著，也被人喜歡著。

獨特而考究的電影語言

除了對不同題材的駕馭之外，庫布里克在敘事手法和視聽語言上的表達也非常的獨特，他不斷的挑戰傳統的敘事結構和人物塑造的方式，而是通過將創造力，想像力和顛覆力結合的方式，給人與眾不同的視聽感受，從而呈現出獨特的庫布里克式的電影風格。眾所周知，經典好萊塢電影總是以普世價值為主，以大眾的興趣和審美為主，具有非常強烈的娛樂性和商業性，然而，庫布里克卻對這些經久不衰的好萊塢電影法則進行了顛覆性的改變。移動鏡頭的使用讓《閃靈》擁有了一種出其不意的驚悚感，讓《全金屬外殼》擁有了一種極盡諷刺的趣味性。拉伸鏡頭在《全金屬外殼》中的使用充分渲染了死亡的恐怖以及生命的脆弱和無奈。

庫布里克的很多電影都是在封閉的空間中進行演繹的，從《奇愛博士》開始，封閉的空間結構讓他欲罷不能，《2001太空漫遊》中封閉的飛船，《閃靈》中封閉的旅館，《全金屬外殼》中幽閉的士兵宿舍和廁所。封閉空間的使用讓人感覺到壓抑和不適，然而這種感覺卻又能讓電影產生一種奇怪的審美效果，不僅能夠讓觀眾更加深刻的體驗到影片的注意，還能在欣賞電影的過程中，感覺到庫布里克營造的獨特空間魅力。

《閃靈》可以說是庫布里克風格的巔峰之作，作為一部經典的恐怖電影，《閃靈》避開了很多俗氣的元素，比如視覺上的血腥，恐怖對象的設定等等，相反，這部影片並沒有任何令人感覺到不適的鏡頭，而是一種通過音樂，節奏，構圖，攝影等傳達出來的壓抑和崩潰之感。小男孩丹尼在走廊騎車的時候，庫布里克用了大量低角度的跟拍鏡頭營造一種壓抑和惶恐的不安，溫蒂母子在迷宮中穿行的時候使用的大全景和傑克俯視迷宮的鏡頭之間的切換不僅暗示了劇情的走向，也表現了一種人物命運被操縱的緊張和刺激。

庫布里克的電影總是有著非常強烈的個人風格，出於對跟鏡頭的狂熱喜歡，庫布里克塑造了很多經典的角色和經典的瞬間，出於對對稱構圖的偏愛，庫布里克形成了自己獨一無二的美學特點，出於對拉伸鏡頭的好感，庫布里克用誇張而帶有強烈諷刺的方式構築了一個又一個荒誕的世界。

庫布里克的影迷都知道，他並不喜歡好萊塢模式，因為好萊塢將電影看作是商品，而且被貼上了標籤以及出售的價格，我個人不自量力的認為，庫布里克將自己的作品總是當作一種影像藝術，通過將非常淺顯的問題進行深刻化的敘事技法，給觀眾呈現出一個與眾不同的電影世界。