尊嚴的碎片和自我的重生

    作為達內兄弟的新作品，這部《兩天一夜》在質量上是不用擔心的，當然，在風格上也基本是可以想見的。他們仍然用最樸素的敘述手法白描了一個女人為了自己的工作權利進行遊說的過程。和他們之前的作品一樣，這部電影也有著平淡中見力道的功力。達內兄弟把之前拍攝紀錄片的手法和思路毫無痕跡地搬運到故事片當中，全片手持攝影，跟蹤視角，完全無配樂，就如同把觀眾真的扔到了那個生活現場。
    某種程度上說，這部影片有關遊說、權利、民主和投票，但它無關政治，只演繹了一個女人為了自己不被解僱而拼命遊說同事的故事，但這又絕不是全部，它還超越了民主和投票的形式，抵達了對人的尊嚴與道德的拷問。這種拷問不是鞭撻式的，而是輕輕掠過，卻同樣留下瘢痕，甚至，反而這種感受比鞭撻要來得更強烈得多，因為這種境況更切近實際。
    故事很簡單，桑德拉剛走出抑鬱症的陰影，準備回到工廠工作，卻得知因為經濟不景氣，老闆讓其他16位員工投票，或者選桑德拉留下，或者選解僱她用省下的錢給每人發放一千歐元的獎金。桑德拉有兩個孩子，在丈夫的鼓勵下，她開始一個個遊說同事，讓他們放棄獎金，選擇讓自己有一份工作。但是同事們也各有各的難處，有的需要為孩子付學費，有的急需這筆錢維修自己的房屋。他們在獎金和桑德拉的懇求之下開始了一場自我拷問和掙扎。
桑達拉一個個進行遊說是一個拉票的過程，某種程度上說，她在為自己的工作權而戰，卻也在做道德綁架。她必須販賣苦難，利用他人的同情心以換取收穫。她用面對面的方式逼人表態，這個設定很有意味，它杜絕了一切迴避和躲閃的可能。在她進行遊說的兩天一夜裡，那些同事扮演了上帝，他們在決定著一個女人的命運。從這個角度上看，《兩天一夜》是「生活流」版本的《十二怒漢》。面對這個女人，除了個別硬心腸的年輕人，其他大多數同事都在猶豫。在切實的利益和人道主義之間，人們很難在面對面的時刻做出判斷。有意思的是，這些底層工人都很誠實，所有人都表達了自己的為難，訴說了自己對於獎金的需要，卻沒有一個人用暫時的謊言去打發和敷衍這個女人。他們哪怕要面對窘迫，也不願意選擇說謊。他們仍然相信投票的公平。這個遊說的過程，是一個尊嚴逐步破碎的過程，同時卻也是一個人認清自己，重拾信心的過程。
《兩天一夜》的女主角是出演過《漂亮東西》《兩小無猜》以及《銹與骨》的瑪麗昂•歌迪亞。這一次她用黑眼圈和永遠不替換的衣服演繹了一個為生活掙扎的真實的女性角色。對於這種角色的關注是達內兄弟長久以來的興趣。1999年，他們就曾憑藉關注底層女性的《羅塞塔》讓女主角艾蜜莉•德奎恩奪得坎城影后，又讓那部片子問鼎金棕櫚。達內兄弟不以敘述苦難和底層為樂趣，沒有故意旁觀的冷傲也沒有故意批判的介人性，「零度」就是他們的態度。對於這一群人的生活和內心世界，導演只負責呈現。但像大多數這一類優秀影片一樣，在很多細節上也都飽含悲憫。遊說過程中，伴隨著失去尊嚴的痛苦，桑德拉和丈夫偶爾吃個雪糕，偶爾在車上隨著音樂哼唱，那些微笑的點滴也都有溫暖的色調。
在經歷著一次次退縮，一次次重整旗鼓，以及自殺未遂之後，桑德拉度過了灰色的兩天一夜。最終，選擇獎金和選擇留下她的同事各佔一半。老闆為了不讓員工產生負面情緒，選擇讓她留下，也發放獎金，但是過一段要解僱一名員工。這是個有力的反轉，傷害被轉移了，此時的桑德拉成為了上帝。她決定著另一個人的命運。但這一次，她選擇了離開，去尋找新的工作。這種逼到死角之後的重生才是真正意義上的光明的結尾。