純粹的性

少女時迷戀快感，家裡有一隻木馬，跨坐在上摩擦，得到快樂，也覺得羞恥。沒有同伴分享，不知向何人說。漸漸有罪惡感，心中十分徬徨，加之快樂之後，又陷入極大的空虛中，這樣複雜的情緒讓人十分困擾。後來又漸明白，關於我們的隱秘慾望，它其實帶著詩意與光芒，照耀我們於萬古的黑夜中。它是如此自然，又如此酣暢，猶如古典樂一段段的篇章，這些篇章組成了拉斯·馮·提爾，也組成了故事的女主人公，也許是joe，又也許是我們自己。

joe是每一個女性壓抑在心中的癮者，她擁有驚人的美貌，她擁有深刻的慾望，她要命的肆無忌憚，無所畏懼，摧毀著每一個觸碰她的人。她隱秘地裸身行走在雷電交加的荒野中，瞬間的閃光照亮了她，她行過之地如一片焦土。她伴著一曲磅礴的交響樂，行走在荒野中。她是那樣純粹，彷彿沙漠中渴水的行者，不停地要，不停地要，像個無底洞。

是什麼破壞了這種純粹性慾的美感？拉斯·馮用愛破壞了它。joe的女伴b悄悄耳語說，性最關鍵的秘密成份，就是愛。多麼堂而皇之，多麼正義凜然。她給我們的慾望披上了一件華服，她使性慾具備了邪惡面目，她以愛之名讓我們無堅不摧的癮者淪為奴隸。她企圖用愛來解釋它，而殊不知這樣的解釋猶如沉重鐐銬，又如燒紅烙鐵，如繩將我們縛於原始森林中的三天大樹上，以驚雷劈之成焦木，散發惡臭。

這是愛之罪。joe漸漸有了負罪感，她認為自己利用他人而得到滿足，她更加不停地要。她的同伴背棄了她們的道，而她只有自己了，而愛是什麼呢？那樣醜陋又陌生的單詞，一聲一聲的敲打我們的心。而愛是什麼呢？是一個個增長的交媾的數字嗎？是一種一種變換的姿勢嗎？是一顆一顆列車性愛競賽的糖果獎品嗎？

她後來也愛上了一個男人，很難說得清那是為什麼，甚至她自己也不能明白，也許是求而不能得的寂寞，也許是追逐獵物的快感，也許是一波又一波慾望之後的空虛襲來。她開始製造各種與這個男人的偶遇，在這個男人的住所窺視他，幻想各種與他交合的姿勢。她甚至寫了封情意綿綿的長信，打算交給他，卻得到了他即將結婚的消息，她懵了。她曾經如此蔑視這個詞語，愛，它冠冕堂皇，它讓我們的隱秘慾望不再擁有最純粹的美妙，它帶著摧枯拉朽的破壞力，所到之處如同廢墟。愛無序混亂，它歪曲一切事物，愛降低了人類本能，愛帶給我們羞辱，它讓joe對性的滿不在乎最終成為渴望愛的孤獨。

孤獨是一種什麼樣的情緒，電影引用了愛倫.坡的《厄舍府的倒塌》。

在那年秋季枯燥 灰暗而瞑寂的某個長日裡
沉重的雲層低懸於天穹之上
我獨自一人策馬前行
穿過這片陰沉的 異域般的鄉間土地
最終 當夜幕緩緩降臨時
厄舍府清冷的景色展現在我眼前

性不能解釋我們的孤獨，同樣的，愛也不會。它們的共同點就是企圖從他人那裡滿足需求，從而獲得力量。而我們都知道，這是最大的妄想。那麼，什麼是我們的孤獨的最終歸宿呢？

只有死亡。

父親得了譫妄症。那個她深愛的父親，那個告訴她白蠟樹是世界上最美的樹的父親，那個喜歡給她講植物的故事的父親。與愛倫坡一樣，那是一種可怕的疾病，由長期的酗酒導致，之後便會陷入突然的絕望中，身體會進入一種極度驚慌的狀態，你會看到各種最可怕的幻覺，你的各種系統都慢慢衰竭，最後就只剩下恐懼，一直持續到死亡。在她深愛的父親面前，她看到了死亡，面對恐懼，她竟然不由自主地濕潤了。父親是我們生命中接觸到的第一個異性，我們的愛與恨，情與欲，赤裸地說，都由父親而來，我們此生都在不同的伴侶中尋找父親，也許是同父親一樣的愛人，也許是同父親截然不同的愛人，他是一個像徵意義的符號，我們對男性的全部幻想與渴望都基於他，愛他的正面，或者，愛他的反面。

若要更深刻地解釋我們的性與愛，死亡與孤獨，拉斯·馮給了我們最後的答案——巴赫。巴赫將簡單的讚美詩重新組合，變成了復調音樂，復調音樂的獨特之處在於，它每一個聲音，都是獨特的旋律，但組合在一起，就變成了和諧的音樂。拉斯·馮認為，巴赫在音樂中運用了數學的美妙，來完成音樂的和諧，比如斐波那契數列。

斐波那契數列又稱黃金分割數列，它存在於我們人類社會生活的方方面面，建築、藝術甚至是音樂。巴赫創造的複音音調手法，14音節，以重復出現的小片段為特徵，三個聲部，代表了joe的三個愛人，也代表了性癮者對於性的不斷渴求。基本音，象徵其中一個她永遠提前一小時早到的愛人，低調，可預測，毫無疑問。左手和聲伴奏，象徵另外一個她如野獸獵豹一般的男人，精準，猛烈，具有攻擊性。右手固定曲調，這是第三個聲部，性的秘密成份——愛。當她最終與她心中的愛人結合時，她突然迷茫地說，我沒有感覺了。我沒有感覺了。故事至此嘎然而止。

當不同的愛人交織成一曲和諧的樂章時，性癮者從中得到最愉悅的快感，若非要尋找我們強烈慾望的根源，它其實與愛無關，它只不過是一種渴望，渴望落日前絢爛色彩，渴望變奏的多音部旋律，渴望佔據與擁有。它是世間最偉大的本能，超越肉體，超越情感。

直抵純粹。