一路向西去大理

看完《一路向西》，我的好朋友仁波切說，大理完了。 噢，不對。他說的是《心花路放》，反正意思也差不多。總之，面對寧浩這部新作，你說不清楚，他到底是在埋汰大理，還是變相給大理打了廣告——就像《泰囧》出色完成了兩國的友好交流任務。 這部電影對中國的現在時進行了一個誇張表現，從人們的出行方式（旅遊和自駕），到人們的社交方式（微信和網路流行詞彙），再到人們的婚姻情感狀況（邂逅和離婚），雖然也有折射和變形處理，卻堪稱寧浩作品最貼近現實的一次。只不過，由於對男人性衝動的表現過於極端化，近乎醜陋卑瑣，反而會激怒一些女性和中老年觀眾。 儘管還是黃渤和徐崢兩個「醜男」搭檔，但不同於《瘋狂的石頭》時代的髒亂差，《心花路放》的影像變得更加精緻，也更像一部熟練的喜劇類型片，混搭了公路片和療傷電影。電影最大的疑點，其實不存在於人物形象的塑造當中，而是這場過於荒唐的送道具之旅，誰會開幾千公裡的車去送道具？！反過來，這似乎也說明了徐崢的良苦用心和精打細算，他既可完成約炮之旅，同時還可以慰藉好友，把他送去開心地（傷心地）：大理。 《心花路放》一路做足了人物性格反差，發情的徐崢口口聲聲說，黃渤的人生是陰影，是男女感情的失敗者。實際上，黃渤這種痴情離婚男反倒博取了觀眾同情，這是一個處在陽光底下的人物。與之相反，徐崢是媾女專家，對待感情粗暴且不負責任，其實是一反面人物。片中出現了四組女性形象，分別是阿凡達、殺馬特、長腿女和東北小姐，加上袁泉飾演的文藝女。這些女的，要嘛一蹴而就，要嘛高不可攀，要嘛很傻天真，要嘛痛徹心扉，總之，女性角色基本沒有太好的印象，也有人戲稱說，這是屌絲心態大爆發，直男癌無可醫治。 表面上，這部電影似乎草草而就，沒什麼操作難度。然而，從狗的不明狀況到婚禮的前後呼應，從防狼噴霧現身到突如其來的基情，《心花路放》的劇本縝密度已經遠勝過絕大多數中國院線片。更不用說還有石頭和阿凡達的調侃，那個令很多觀眾陡然一驚的閉合結構，以及咖啡館和旅途上隨處可見的留言牆。寧浩將一個充滿衝突矛盾的離婚事件，最終安放到了溫馨日常的普通場景，完成了虛擬與現實的感受融合，這是《心花路放》的一大妙筆。 相比《親愛的》人物角色的徐徐展開，黃渤在這部電影的角色不好演，他從一上來就是自暴自棄，對過去卻再三吝言。直到完成了那次彷彿命中注定的相遇，這種被故意屏障、姍姍來遲的真相，似乎才令這個人物的形象得以豐滿。原來玩不起感情的，有時候不只是女人。與之相比，袁泉的角色彷彿是一張白紙，卻負面之至。 顯然，寧浩還是不會表現男歡女愛，在他看來，那大概只是變換了體位和主被動關係的車震。實際上，除了那次簡單而短暫的邂逅相遇，作為一部愛情片，這部電影完全沒有男女角色的真正對手戲，這才是最大的喜劇所在。聯想到作為一個梗出現的「說我愛你」，寧浩對愛情完全是拒絕、嘲笑和不信任的姿態。這不免讓人聯想到，寧浩的電影裡幾乎沒有愛情的位置，唯一一次，還是《黃金大劫案》，簡直粗暴愚蠢得令人髮指。不懂得表達愛，更不懂得如何釋懷愛，甚至淪落到徹底失去時才痛徹心扉（有如電影中的黃渤）。這是佯裝冷酷的少年混混，也是故作純情的中年流氓，它們正如寧浩的幣之雙面。

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