《心花路放》：中國性喜劇在路上（注意，千萬不要帶著孩子去看！）

       我曾經見過一次寧浩導演，一身藍汗衫，兩腳趿拉板，走上了三尺講台，侃侃而談他當時的新作《黃金大劫案》。雖然片子虎頭蛇尾，甚至有學生公開說他的電影很爛。但是他彷彿不以為然，他的推辭很平庸，只是認為看得角度有差異而已。在他看來，他只是盡他所能去拍電影，不管上不上映，也不管吐槽多少。我一直在想他在拍完《瘋狂的石頭》《瘋狂的賽車》那種純粹「蓋里奇」式的以劇本結構為噱頭的熱鬧喜劇之後，還能玩出怎樣的瘋狂，結果去年「刪節版的」無人區上映，線性敘事，但是卻浩浩蕩蕩地拍了一部中國的暴力史，在喜劇的表面下卻應藏著一個悲劇的宿命和發黑的心。他的天才完全沒有受到四年刪改的影響。沒想到，瘋狂仍然在延續，本週二北京各大影院舉辦了可以買票觀看的試映，終於目睹了他的新作。
       影片聚焦於一直掛在中國人言語中的兩種人，一個是屌絲，而且是剛剛失掉愛人的臭屌絲；還有一個是高富帥，傲慢且充滿慾望。這兩個人從一開始就針鋒相對，矛盾重重。嘴快心不亂，兩人還展開了一場關於「性愛」的較量，就看誰先慫。首先，這部電影的口味之重讓人驚訝。罵街脫口而出，大膽的性資訊直接陳列在影片的每個橋段，讓人難以想像這部電影竟然上了龍標。但是我是知道中國大多數的性喜劇有多麼粗製濫造，2009年的性喜劇《桃花運》就是一個偏於噁心的例子。就看下來的第一感覺，他每一處的喜劇處理都是合理的，甚至耐人尋味的，更能突顯小人物角色在充滿偶然的命運下的隨波逐流，人心荒涼，與《無人區》在人物有著相似的悲劇性。只不過就台詞來說，還是顯得粗魯地過份，但那也只是某些現代人說話方式的寫照。
      這部電影有著一顆第六代導演人共有的「地下心」，與賈樟柯的《天註定》可以相類比的是，如同那段著名的東莞片段，都在凸顯中國當今社會的形式主義符號。在這裡我們能見到農村迪斯科代表作《最炫民族風》，還有周冬雨飾演的洗剪吹殺馬特姑娘，還有下圖所展現的比賈導《任逍遙》中「蒙古王」更奇葩的商家宣傳表演，這些都是中國在高速發展下出現的一系列廣泛的低級現象。其中有一個鏡頭是這樣的，背景是正在跳廣場舞的大媽，前景是「車震」，它的視覺資訊傳達出了中國性的開放程度之高，而就目前我們去看社會新聞，什麼導演，或者公務人員，與「性」有關的新聞是非常多的，性在中國已經成為了如同大馬路擺地攤隨隨便便的事情。這樣來看，這部電影的現實主義態度是十分犀利的，我們所生活的社會主義大中國是一個庸俗，尺度大的地方。
      同樣這部電影還描繪了一個虛情假意的，功利主義的中國風情畫。其中手機和網路成為非常重要道具。與馮小剛的諷刺佳作《手機》相似的是，影片懷疑了網路資訊和手機言語的真實性，以及人在真情下的迴避和失語。在現在，謊言卻成了某種填補內心，塑造虛偽的自尊的東西，就像我們的自拍，以及我們不真實的頭像和暱稱。另外某些具有真情的話卻可隨時賤賣。有錢高於一切，雖然很多人都知道這是句錯話，但是現實中真的有人敢去為了錢秀自己的下限。除此以外，虛情假意還體現在俗和雅的界限。片中大理旅店的老闆強調自己的文藝范，理解不了俗趴們幹的事。文藝范也只是為了自尊掛在嘴邊的某種謊言。影片中有一段故事發生在紅燈區，在俗麗的牆壁包圍之中，卻發現牆壁的電視機上確是猶如梵谷《星空》的畫面，俗人可雅，雅人可俗，俗雅的界線早已不再那麼清晰，就像這部電影一樣，雅的有一般公路電影都會有的途中風景，俗的有很多開放赤裸的話語和鏡頭。
    最近這幾年國內的喜劇，諷刺很多現狀的影片也是有的。比如說馮小剛的《私人定製》，但是那部片子讓人感覺高處不勝寒而不接地氣。雖然這部電影俗的成份很多，但很少能有喜劇能像這部電影一氣呵成，甚至還有原先那個愛玩弄劇情的寧浩的影子，在敘事結構上甚至扭轉時空。對於寧浩，電影研究家林旭東是這麼說：「寧浩對敘事的拿捏，不緊不慢，娓娓道來，隨著結尾的戛然而止，讓人悠悠地生出一股惆悵：時代進步，人物掙扎，道德異化，信仰淪落......」寧浩的這部電影足以改變中國性喜劇的既有風貌。片末，很多人久久不肯離場，甚至為其鼓掌，其中也包括筆者在內，這也證明，這部電影為什麼辦可以買票的試映會，這是一部佳作自信力的體現。
   最近有很多網站在將中國電影與韓國電影比較，都說到一個分級制下的開放問題，前幾天在電影資料館看了朴贊郁的《親切的金子》，確實覺得韓國電影敢拍一些敏感的話題。這部電影很多地方也十分敏感，中國沒有分級制，也只希望各位帶孩子的家長不要去看這部電影。   舉報