探索與玩味的實驗片

************這篇影評可能有雷************




 
 
淺評，不深剖，含劇透。
李在容作為韓影界不可多得的鬼才導演（允許我這樣形容）
似乎近年對「戲中戲」、「偽紀錄片」、「真相與事實」、「故事與生活」這一系列影像概念玩上了癮。
這確實是一部頗具實驗風格的影片，至少能拿電影這個事兒來「玩」的，本身就謂實驗性與爭議性並存。
 
影片內容百度谷歌都有，就不詳解了。
談談本片「偽紀錄片」與「實驗性」這兩個概念的體現。
 
偽紀錄片。
我很少碰紀錄片，就如片中所說：故事片中，導演是上帝；紀錄片中，上帝是導演。
紀錄片讓編劇這一技能無用武之地，況且早幾年我並不喜歡一成不變的非跌宕起伏的劇情。
所以紀錄片這一塊不涉及更不評，因為不解。
單從本片看，首先賦予「偽」，實則是指整個電影81分鐘，都是虛構出來的故事，仍然有編劇、有策劃精心對此故事進行推敲拿捏定稿；「紀錄」，是採取了紀錄片的手法，讓鏡頭退居二線（其實片中充斥著大量主觀鏡頭，以及剪輯在各機位來回切換，影響了影片節奏與情緒，仍舊是故事片手法），用時間與空間來記錄事件，將事實和真相客觀呈現於觀眾。
 
 
實驗性。
我更喜歡用這個詞來定義本片。
因為本片並未說是詳細真實客觀地記錄這一個突髮狀況。
而是精心編排早有預謀自導自演了一場「突發的導演遠程操作拍攝現場」的啼笑皆非戲。
 
實驗性有二。
一、以戲劇的寫作方式；紀錄片、真人秀的拍攝、呈現手法；故事、劇情片的剪輯方式；從一度創作，到最後成片，跨越幾個領域，將話劇、電視節目、電影製作手法（前、中、後期）相揉合，這是當今影界很少見的大膽嘗試與玩味，但顯然我架高了本片藝術價值，很多點做的遠遠不夠，比如精心設計的整個自導自演的故事矛盾衝突與生活似是而非又缺乏戲劇元素稍顯蒼白無力。

二、戲中戲套戲中戲；本片最有意思的點在於，講述了三個套中套的故事，打破常規的線性敘事方式，將一個故事塞進一個故事裡面，雜亂無章地剪輯與交代讓觀眾看昏了眼，但稍微留意一下劇情的變化、人物服裝的改編、畫面上畫面比例的變化，不難發現每個故事的內容；
故事其一就是最顯而易見的，演員到位了，製片、資商到位了，劇組人員全部到位，導演卻遠在好萊塢，要求遠程操控現場拍攝，這也是本片「偽紀錄片」的前提，記錄這個片場由於缺乏現場導演的一系列問題；故事其二，就是導演本身要拍攝的這個故事，是講一名準備拍攝十分鐘短片的導演（河正宇）因與女友（鄭恩彩）私會，拋下劇組人員，採取遠程操控的方式；故事其三，河正宇導演拍攝的十分鐘短片——如何在十分鐘陷入愛情。
這樣的設定，一層套出一層，通過攝影機引出一個個故事，是非常有意思且大膽的，因為雜亂無章且無厘頭的劇情，很容易誤導觀眾以致於其失去耐心。
 
其實本片沒有那麼晦澀難懂，也沒有那麼玩世不恭。
鏡頭背後，主要以偽紀錄片手法展現導演不在場，攝影機背後的演員們、工作人員們如何面對片場甚至要在2天內殺青的尷尬局面。
藝術高度遠遠不夠，所以說本片只能算是大膽有想法有新意的實驗片。對影壇一個新的探索，嘗試結合三個領域的製作手法來呈現電影，以及扯出一層層故事中的故事，意義不太大，但可以看看導演的自編自導能力與對這類新穎類型片的整個把控。
 

p.s 專門提到了河正宇與鄭恩彩，兩位都是最喜歡的韓國電影演員，且鄭恩彩在本片的出場美得太驚人了。   舉報