抑鬱形象之下

匈牙利哲學家盧卡奇•捷爾吉（Lukács György）針對寫實主義作品曾提出「典型性」（typicality）這一說法。所謂的「典型」，根據Lukacs所說，是指寫實主義文學作品中的人物角色既代表著他們獨特的虛構性存在，卻也是在某一個大社會歷史環境下具有某種社會群體性特徵和歷史辯證進展特性的具體化存在形式。而毫無疑問，從Lukacs的典型性角度出發來看，電影《兩天一夜》的即將下崗的女主角Sandra及她在這兩天一夜裡所拜訪的同事便是這樣一種具有寫實主義特點的存在。
瑪麗昂•歌迪亞扮演的女人Sandra是一個曾患有抑鬱症（depression）的，正在恢復中卻不得不因為所在公司的不景氣即將被迫下崗的人。她偶爾歇斯底里、精神不穩定、焦躁、疑慮、自我否定、依賴藥物，按照弗洛伊德的說法：「缺乏足夠的理智操控力和過多的精神能力和能量」。 她代表了以追求利潤為最終目的的資本社會中一群註定被邊緣、被社會主流群體遠離和漠視的精神病患者：他/她們往往因為精神疾病而不被社會所接納，在工作中很容易被列入首位被排斥者，他們的治療及康復得不到眾人的信任，而這些懷疑和排斥往往又加重他們的病情，如此惡性循環下去。而這樣一群人，他們被社會貼上一個共同的標籤——「抑鬱症患者」，在這個標籤之下，人們對他們的了解和印象也無法脫離病症癥狀。他們被抽象成一種病的具體人物化代表，而個人主體（subjectivity）的身份（identity）不再重要。

而在達內兄弟鏡頭下的Sandra又不僅僅是這樣一個具有社會歷史性群體化的代表，她屢次神經質般情緒決堤的另一面，是她面對自己孩子時忍痛的堅強，她整理孩子床鋪時的細心周到，她對避她不見的舊好友的理解寬容……無處不表現了她獨特的主體性。除了在她嚎啕大哭及過量吞服抗抑鬱藥的場景，她去同事家一次次的拜訪和說服也逐漸剖絲抽繭地透露出她在與人相處、遇事待人時獨特的處理方式與做人原則。她的形像在達內兄弟一個個巧妙的特寫鏡頭下不再止於一個單調的抑鬱症康復女性，而善良、試圖堅強起來、願意幫助他人、寬容……這些帶著脈脈溫情的人性的一棱一角也逐漸在她身上豐滿起來。

《兩天一夜》作為一部現實主義作品，其故事情節的平淡敘述繼續與好萊塢驚心動魄盪氣迴腸的商業模式相背離。大量使用的人物特寫鏡頭也是對演員的巨大挑戰。可也正是他們大膽使用的特寫鏡頭和安排巧妙的故事結構，讓人物複雜的情緒真實而鮮活地表現出來，每一個鏡頭彰顯了一個個細節，看似平淡，卻讓人回味無窮。