《臨時同居》：那根毛，有毛用啊？

文/殺手里昂Leon
很多觀眾可能會疑問，為何港片中的大多數場景都選擇在狹窄逼仄的巷道、破敗擁擠的居民樓、碼頭、茶餐廳、天台等環境空間。借用《臨時同居》中的一句台詞便可以回答「香港樓價升得太快，比高鐵速度都快。」香港，這個彈丸之地，地少人多，是世界上人口最密集的地區之一，住房問題不僅成為香港居民所面臨的頭等大事，更成為眾多港片的創作素材，影響了港片的整體格局與氣質。

楚原的《七十二家房客》以群像方式描摹出香港底層人的生存困境，盡顯人間冷暖、世態炎涼；彭浩翔的《維多利亞一號》以血腥暴力的匕首撕開人性的扭曲、樓市的荒誕；周星馳的《功夫》故事背景雖是上海，但是片中「豬籠城寨」的靈感肯定來自香港著名的貧民窟「九龍城寨」······

在《臨時同居》中，新人導演卓韻芝試圖用喜劇的方式，藉助香港樓市這一話題來表現香港現代都市人的生存狀態以及他們在面對愛情與親情時的價值判斷。影片一開始，便是各種動物在大自然中的自由狀態與人類的居住環境的一組對比鏡頭，那密集的建築樓群肯定會讓密集恐懼症者產生不適。之後，導演便為影片中的四位主人公設置了各自的生存困境：房產經紀人項少龍（張家輝飾）的未婚妻以一年之約讓其在相當於北京三環買一套100平的房子，作為其求婚的砝碼；沙拉（鄭秀文飾）剛與丈夫離婚，準備租房；阿黑（Angelababy飾）的母親留給她一套相當於北京燕郊50平米的房子，讓其自生自滅；Very Wong（歐豪飾）雖然是富二代，卻一心想體驗普通人的生活。四個人都面臨著住房的問題，導演將四個人所面臨的困境放置在一起，通過合租的方式來展開戲劇衝突，表現四個人在面對住房問題時的價值觀。

然而，這時候，便顯示出了導演對於整部影片敘事與結構掌控的羸弱無力。本來這種根植於香港本土的的故事題材有著濃厚的香港特色，並且四個人合租一個房子的故事也很具有戲劇衝突，但是，我們並沒有看到重返喜劇的張家輝與神經大條的鄭秀文碰撞出多少火花，兩人之間的感情展開的有些莫名其妙，我們看到的是各種生硬的橋段拼貼在一起，試圖撩撥觀眾的神經。

更為失控的是，導演對於影片主題的游離與含糊不清。影片雖然沒有將「有情飲水水飽」作為現代都市人所追求的終極價值，但是仍然讓沙拉與阿黑這兩位女性試圖告訴觀眾，生活之中有比房子更為重要的東西，比如，一個溫馨的家、自由。然而，影片最後，導演還是將房子作為了人生的奮鬥的終極目標。我們看到成群房產中介蜂擁而至，圍追堵截來自內地的暴發戶，而將「自由」時常掛在嘴邊的四個人也加入到了這場瘋狂的戰鬥中去。

說到底，這還是歸根於導演的能力問題，這種不疼不癢的喜劇根本無法戳中觀眾的笑點，就像項少龍嘴邊那根捲曲的毛髮，有毛用啊？   舉報