《臨時同居》：港式的喜劇與寫實

作為香港的創作型主持人、DJ、作家、編導等，卓韻芝九十年代時就已經成為了香港文藝創作者的明日之星，轉型於電影創作後不僅是參與編劇了《初戀嗱喳面》、《20·30·40》等，還執導了《戀愛起義》的短片之一，被贊為是香港的先鋒女導演之一。而《爆3俏嬌娃》的失敗嘗試之後，她選擇了較為穩妥、熟悉的港式生活喜劇的題材故事，再加上張家輝與鄭秀文等演員的傾力演繹，成為一部具有港式特色的喜劇之作。
電影研究者蔡洪聲曾經總結出傳統香港電影的兩個主要功能，「在香港，電影既被當作一種『社會閱讀模式』——即通過對客觀現實的描寫使觀眾對社會現實獲得一定的認識和了解，同時也被認為是一種『娛樂模式』——即強調為處於緊張生活節奏中的觀眾提供消遣的功能」，這話無疑是非常的適合於影片《臨時同居》。影片的背景是在2012年年底時的香港，當時香港政府推出一條新政策，也即非永久居民在香港購買住宅需付15%的買家印花稅，這對香港的樓市帶來了一定的影響，尤其是對於想要到香港炒樓的內地遊客來說，張家輝扮演的項少龍是一名一心想要賺錢的地產經紀，為了賺快錢而與正想租房的女租客金鳳（鄭秀文飾）、前妻的女兒阿黑（Angelababy飾）及同事Very（歐豪飾）買下一個豪宅，希望在第二年時轉手出售而賺取差價，但港府的新政策使得樓市急劇降溫，豪宅貶值、項少龍失業等，連繼續還房貸都變得很艱難……
炒樓，可以說是香港生活的重要一部份，除了在九七年亞洲金融風暴後的一段日子裡樓市的急劇下跌使得部份香港中產者變成負資產之外，絕大部份時候樓市都處於上漲甚至是大幅度上漲的狀態，這讓香港一方面被詬病帶有較嚴重的「地產霸權」色彩，另一方面則是很多人紛紛投身於炒樓當中，影片裡的項少龍，便是這類港人的典型代表，既爭取儘可能的機會努力賺錢，也帶有著走精面、炒樓的意味；而高潮戲時姜武扮演的內地富商前來香港買樓盤的戲，則將新世紀來香港的試圖通過自由行、內地客「打救」的現實融入在劇情衝突里。就如影片中卓韻芝客串的電視節目主持人播報樓市增收額外的印花稅那場戲般，現實與虛構，被巧妙的結合在一起，形成了傳統香港電影的「社會閱讀模式」。
香港電影裡最不缺乏的便是娛樂性，大衛·波德維爾在形容香港電影時還以「娛樂的藝術」作為「香港電影的秘密」，在《臨時同居》中也如此，特別是通過客串演員的戲份傳達出來。如開場不久時陳果扮演的炒樓客跟隨著項少龍看樓的那場戲，陳果通過誇張的語言傳達出窮的只剩下錢的土豪特色，而項少龍則一邊藉機侃侃而談一邊想方設法掩蓋樓房所存在的各種問題，兩者之間就形成了戲劇化的張力；高潮戲時姜武扮演的內地炒樓客從機場出來被地產經紀追逐的戲，則充分表現出港式誇張喜劇的特色；倒是項少龍、金鳳、阿黑等在「同居」過程時，鬧出了一些生活化的笑話。
整體來看，《臨時同居》作為卓韻芝獨立執導的第二部故事長片來說，她吸取了《爆3俏嬌娃》時的失敗教訓，踏踏實實的以港式的風格演繹一段機緣巧合下的都市生活故事，在那些很多人熟悉的生活瑣事裡融入了人物的說不上傳奇的喜怒哀樂與無奈，但又通過喜劇化的風格、大團圓的結局為人物的命運帶來了些許的溫暖。   舉報