Melodrama的強力與虛弱

觀影時不斷在腦中閃現Melodrama這個詞。

以前在英國修一門電影基礎課，因為是文學系開的，所以講的是闡釋分析，把電影當做文本，對類型片的概括就少。教授有幾次提及Melodrama，卻似乎是不值一提的態度。後來論文寫的西部片，也就沒有再去研究什麼是Melodrama。

於是，在這樣一個毫無語境，毫無背景的情況下，我認定 The Hundred-Foot Journey 是一部 Melodrama。Melodrama 直觀的感受是兩個：情節集中，大起大落。仍然從敘事上去講，則可歸結為一個手法，即對比。

印度老爸為什麼要有兩個兒子呢。我以為是為對比。有一個片段印象深刻，小兒子和大女兒你一言我一語反對父親，而大兒子沉默不語。那種強烈的對照，讓這部電影非常「像戲」——矛盾集中。老爺車差點出車禍時，小兒子暴躁地發火，而大兒子跟著父親遠看暮色裡的村莊，表情凝重。同樣是對比，而且是非常戲劇化，或者說「話劇化」的對比。

甚至於兩家餐館也要在一條街上。法餐廚房裡，也是一個正義（老闆娘）一個邪惡（投炸彈的廚師）。Melodrama 沒有沉重的問題——它不探討命題，或者任何宏大主題——它的矛盾是這樣一些不那麼著急的小衝突。

所以Melodrama很輕快。

然而The Hundred-Food Journey總讓人覺得缺了什麼。我常常想起張檸老師評論畢飛宇的《推拿》。他說，寫的是非常好，語言好，讀起來也流暢。可是，我為什麼要花兩個晚上的時間去了解盲人怎麼談戀愛呢？我並不是想說所有文藝都必須有宏大敘事，有深度關照。但是，如果我想大笑，大可以去看搞笑片。我想哭，可以看青春片。我想感受崇高，就看漫威了。Melodrama的位置似乎有些不上不下。

譬如在這部戲裡，大約到了三分之二就有看手機的衝動和空閒。因為predictable。So predictable that you even feel the impulse to not look at the ending. 你會覺得，不會這麼lame吧，大團圓啊，成了兩對啊。正因為是小衝突，這種衝突的解決也不會讓你熱淚盈眶。之多，你會發出那種美國式的 Hmmm Ohhhhh。

Hmmm Ohhhh, that's sweet。這就是Melodrama。