《外出》錯亂的緣份

因地域、資源、文化等各方面的影響，每個國家都會獨創出利益最大化的影視發展模式。輸出韓國文化價值觀，借韓流之風在全球迅速擴張，這需要不斷提供新鮮的血液。作為演員，也要從其模式里尋求有助於個人發展的路徑。娛樂快餐化時代，年輕化，注重顏、形體、氣質上的提升與訓練，從藝員訓練生、模特的入門身份，蛻變成韓劇裡的花美男，之後換大螢幕挑戰演技，所謂演而優則導，在韓國娛樂圈，到了大叔的級別，似乎會選擇演而優則成立經紀公司做老闆。

近年來淡出韓流風暴的裴勇俊，因為「都教授」老闆的身份，再次被推到浪潮前。這位能管理自己又擅長管理別人的微笑貴公子，入行開始便毫無保留地袒露了他的野心與實力。能藝能商，他也的確用成就證明了他在娛樂圈所獨具的審美能力。緊隨時代大趨勢，應運而生，為自己量身訂製最合適的形象，捲髮，眼鏡，長圍巾，毛呢風衣，再加六塊腹肌，那時那樣風靡，一款溫文爾雅的裴式花美男席捲日本、中國、東南亞等地。

從浪漫韓劇里得到試煉的各色花美男，憑實力終究要挑戰大螢幕。《醜聞》作為裴勇俊大螢幕的標籤之作，到目前為止大概不會有太多異議。仍由李在榮執導，並與全度妍、李美淑合作，一貫的李氏風格，視覺上有極高的要求，精緻奢侈的服飾排場，濃得化不開的情慾糾葛，裴勇俊的演技也得到無所忌憚的發揮。

但若用角色與演員的匹配度衡量，裴勇俊在2005年與孫藝珍出演的《外出》更令我印象深刻。裴勇俊內斂的性感與許秦豪的影像風格十分融合。看起來木訥、深沉、憂鬱，但內心卻無比多情、敏感、溫暖。這種人物性格放置於裴勇俊身上，似乎沒有挑戰演技的空間，但總能給看客一種人戲合一的無限遐想。

《外出》的故事發生在兩對夫妻身上，裴勇俊是被戴上綠帽子的丈夫仁書，孫藝珍是被小三搶走老公的正室舒英，兩個人的另一半恰好成了一對出軌的露水夫妻。故事開啟於一場交通事故，在外偷情的他們在回城的途中出車禍被送往醫院，仁書與舒英以家屬身份出現，倆人因此結緣，以他們微妙的情感變化為主線，一步步走向了「日久生情」的複雜關係中。

其中以如何對待「出軌」的命題，繪出了迂迴曲折的情感衝突線譜。這恰好是一道道阻礙仁書與舒英發展正常戀情的障礙，進而用他們發洩肉體慾望以達到報復彼此伴侶的現實手法，澆滅了一段激情燃燒的浪漫，如此便讓哲學專業出身的導演許秦豪可以在道義與慾望的兩面夾擊中全身而退，不再更深入地探討對與錯，罪與罰。

他只站在自己最傾心的一頭，是造物主的手，揮一揮，萬象更新，讓偷情的男人死去，出軌的女人痛苦，讓裴勇俊與孫藝珍在「天註定」的重逢中開始新的人生，而這一切自然而然地歸功於了宿命。看客在螢幕這一頭也覺欣慰，虛構的故事與現實接軌，怎麼說，還是要主持公道的，何況仁書與舒英的愛本無罪。

全劇營造的含蓄意境是值得回味之處，克制的情感與沉淪的關係都顯得沉重。孫藝珍拍這部戲時只有二十三歲，與大她十歲的裴勇俊組合，前輩帶後輩的模式，但未覺孫藝珍的青澀，兩個人配合很默契。

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